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“新感觉派”:川端康成、横光利一

收录:2011-6-5  作者:魏大海  来源:东方文学简史  点击:1714
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大正十三年 (1924),亦即关东大地震发生后的第二年,以石浜金作、川端康成、片冈铁兵、横光利一、中河与一、今东光等作家为核心,创办了 《文艺时代》杂志。它标志着“新感觉派”文学的开始。“新感觉派”文学富于新意的外在目的,在于反对明治时期自然主义文学所形成的注重日常性的写实主义传统,进行文学方法的革新,创立新兴的“都市文学”。同时,它也反对无产阶级文学过份强烈的政治观念性。“新感觉派”文学的时代背景,是新与旧、革新与传统处于尖锐对立或转换的时期;其基本特点,则在于注重新的文学表现——新的语汇、诗性与节奏感等。

“新感觉派”文学是日本“现代主义”文学的滥觞。但从横光利一《新感觉论》中的一段告白看,“新感觉派”文学并未拘泥于西方某种特定的先锋艺术派别,他说,“我认为,新感觉派文学包容着诸种要素,如未来派、立体派、表现派、达达主义、象征派、结构派和如实派等等”。“新感觉派”文学认为艺术与政治是有区别的,因而他们不赞同无产阶级文学“革命文学”主张,而倡导所谓“文学的革命”。

当时刊载《文艺时代》的代表作品,有菅忠雄的《铜锣》、中河与一的 《刺乡野菜》、今东光的《军舰》、横光利一的《街底》和川端康成的《伊豆舞女》等。《文艺时代》前后仅仅维持 4年时间,1927年停刊。

“新感觉派”文学中最具影响的作家是川端康成和横光利一。川端康成 (1899—1972)是继印度诗圣泰戈尔之后,第二位荣获诺贝尔文学奖(1968年度)的亚洲作家。因而颇具国际声誉。早期,川端曾受菊池宽等前辈作家的影响,加入过菊池宽的《文艺春秋》同人队伍。“新感觉派”文学兴起后,川端康成在短篇小说的创作上表现出特殊才能,且频频发表文艺时评,被称作“新感觉派”文学的旗手。川端最初的作品集是《感情装饰》(1926)。1925年刊于《文艺时代》的理论文章《新进作家的新倾向解说》,成为“新感觉派”文学的理论基础或支柱。“新感觉派”文学是短命的,川端康成的文学生命却维续持久。其代表作品《雪国》( 1935)等,被翻译成为多种文字,我国亦有几种译本。

川端康成少年时代阅读了许多日本的古典名著,如《源氏物语》、《枕草子》、《方丈记》、《徒然草》等。在他开始创作生涯之前,还接触到许多西方现代作家的优秀作品,如陀思妥耶夫斯基、契诃夫、乔伊斯等等。近代日本作家志贺直哉、德田秋声,亦对川端有所影响。

川端康成的代表作品有《十六岁的日记》(1914)、《伊豆舞女》(1926)、 《禽兽》(1933)、《雪国》(1935)、《千鹤》(1959)、《山音》(1959)和《古都》(1971)等。其中《雪国》、《千鹤》、《古都》是三部诺贝尔文学奖获奖作。这些作品展现出“日本自古以来的悲哀美”。且在艺术形式、感觉方式上独具特色。瑞典皇家文学院的获奖致词是:川端康成先生“以卓绝的感受性、高超的叙事技巧,表现了日本人的心灵精髓。”文学史论家小田切秀雄亦认为,在“新感觉派”作家中,只有川端康成实现了所谓“完成的美”。而在他一系列独具特色的作品中,成名作《伊豆舞女》打响了第一炮。《伊豆舞女》问世时,川端康成已发表《招魂节一景》等一系列短篇小说,藉此确立起“新感觉派”代表作家的特殊地位。

《伊豆舞女》基于川端康成大学二年级时的一次现实体验。就是说,小说中的主人公实际上是作者川端的化身,作品中的舞女亦有现实原型。但川端某种程度上美化了“舞女”,目的在于更好地体现其特异的美学理想。小说描写了主人公“我”在伊豆旅途中的一段偶然遭遇。翻越天城岭时,偶与羁旅艺人结伴而行,艺人中一位少女(舞女),与“我”产生朦胧的青春恋情。但这恋情却无结果,伴至下田,他们便在淡然的旅愁中各奔西东。《伊豆舞女》是川端康成的成名作。应当说那种崇奉虚幻之美的艺术关注,在以后的代表作品中获得了更为完全的表现。不过,《伊豆舞女》中清纯洁净的美感,却是川端其他重要作品中十分罕见的,小说被誉之为日本现代抒情文学的杰作之一。

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