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蒙德里安《百老汇的布吉—沃吉》1942—1943年
作者:阳英    来源:艺海掇英——西方最具创造性的60幅绘画    点击数:6010

蒙德里安意识到了他的艺术的展望作用——“我们艺术的演变走在了生活的实际现实的前面,但是它将不迟疑地继续走下去……为了新的美,必须有一个新的人。”

绘画的建筑观或许就诞生在这儿。如果说自文艺复兴以来建筑把由一个中轴出发的一种与人体对称性相似的对称当成基础的话,那么蒙德里安就发明了一些系统的不对称的建筑组合,不过他仍然怀着毕达哥拉斯式的热情尊重数目和比例,因为数目和完美的几何学表达了神圣的事物。

蒙德里安在1920年写道:“那么久没有一种绝对新的建筑,应当实现建筑之所以落后(如它一般所显示的情况)的那事物的就是绘画,这就是说创造纯关系的一种平衡,换句话说,使艺术的抽象现实获得一种存在……建筑只在可触知的领域内实现了绘画在新造型中证明了的东西。”照他的看法,城市应当配合人的发展的新阶段和人与世界新关系的发展的新阶段——“在这个阶段,城市应当成为包含在这种新活力中的自然与非自然的一种等值造型宣言;但是通过把城市划分为街道和公园,通过在城市中布满房屋、树木、植物,不会达到这种目标……不,那些街道,也就是房屋的组合,应当在它们本身上用一种相等的方式表现出内在化的自然和外在化的精神。”

蒙德里安的美学,如同费尔南·莱热的美学,明显地影响了我们环境的形式——建筑和城市规划,还有招贴画、家具、日常生活用品等。

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