诗歌创作的象征艺术表现手法，就是用小事物影射大事物，用具体的个别事物暗示而不是直接说出普遍性的意义。南宋吴文英就是一位擅长运用象征手法的词人。他在恋情词、咏物...
在宋代词坛上，南宋的吴文英可说是擅长刻画女性形象的词人之一。他在许多恋情词中信笔点染出所恋的苏、杭二妾的形象。正如当代一些梦窗词的研究者所指出，这些恋情词常用...
薛若砺《宋词通论》评北宋词人周邦彦“想象丰圆”，说：“他的作风最善从虚幻处着笔。”我认为还应补充说周邦彦“联想独特”，也擅长藉此以营构新美贴切的喻象。钱鸿瑛先...
北宋后期词坛巨擘周邦彦（字美成，号清真）的词作有很高的艺术造诣。南宋强焕说他“模写物态，曲尽其妙”（《题周美成词》）。清代田同之称赞周词“深于言情者，正在善于...
写小说和叙事诗绝对离不开细节。其实，在以抒情为主的诗词中，也应当有精彩的细节描写。北宋词人周邦彦之所以被人称赏其“摹写物态，曲尽其妙”，其中一个重要因素，就是...
在北宋词人中，周邦彦是最喜爱并擅长点化前人的诗语成句入词的。在周词中很少有不引用前人之句的，有的篇章引用诗句竟有五六处。南宋陈振孙《直斋书录解题》说：“清真词...
周邦彦词之所以“模写物态，曲尽其妙”（强焕《题周美成词》），“言情体物，穷极工巧”（王国维《人间词话》），是同他长于炼字琢句紧密相关的。陈廷焯《白雨斋词话》说...
前人论诗词作法，很注重开头和结尾。开头也叫发端、起句、破题；结尾也叫收束、落句、尾句。托名白乐天撰的《金针诗格》说：“破题欲似狂风卷浪，势欲滔天；落句欲似高山...
周邦彦《清真词》的语言，以精心锤炼，典丽精工为主体风格，但也不乏口语化的富于散文美的语句。这些仿佛脱口而出的浅近通俗的词句，多为直抒胸臆之言，在传情表意上比那...
在唐宋词人的笔下，涌现许多描写南方（江南和岭南）自然山水和民俗风情的佳篇名句，清丽柔婉，彩墨淋漓，诗意浓郁，画境鲜明，情味悠长隽永，令人读之宛若身游其间，心醉...
北宋“宰相词人”晏殊，其词笔调闲婉，语言典雅，气象高华，情景浑融又深蕴理致，有不少广为传诵的名篇佳句。这里从其《珠玉词》中撷取几例，作一些赏析。无可奈何花...
宋代杰出的女词人李清照非常爱花，在她的词作中专门吟咏花卉的将近十首。咏得最多的是梅花，其次是菊花、桂花、芍药花等。女词人以其灵心妙笔，为这些美丽的花写照传神，...
作为一个天才的女词人，李清照是刻画女性心理的高手。她善于通过一个动作，一种神情姿态，一瞬间的生活情景，甚至一两件服饰，揭示出女性人物复杂微妙的心理活动；她也能...
宋代张端义《贵耳集》卷上举李清照《永遇乐》为例，谓“皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难”。以寻常言语入词，是李清照词一大特点，也是构成“易安体”的...
东晋画家顾恺之画人，或数年不点目睛。人问其故，顾曰：“四体妍蚩本无关于妙处，传神写照正在阿堵中。”（《世说新语·巧艺》）笔者记得鲁迅先生也说过：“我以为要极省...
和张中行先生交往有年，常常听他谈诗论文，说社会，道人生。他调门不高，但其风骨，其智慧，每每沁人心脾，启迪后学。他生性随和，好与晚辈交游，一两二锅头下肚，使我们忘年，亲切地称他“行公”。行公清光绪戊申生人，行年八...
茱萸沜 （唐） 裴迪 飘香乱椒桂，布叶间檀栾。 云日虽回照，森沉犹自寒。 茱萸沜是兰田辋川的风景点，是一个岸边生长著繁茂的茱萸的深山池沼。作者一下笔便写它飘散著浓烈的香味。可以想见这时他正往茱萸沜走来，远远地便闻到这...
山中 长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚[3]，山山红叶飞。赏析 这首抒写旅愁乡思的小诗，是王勃在唐高宗咸亨二年(672)漫游巴蜀时写的。诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一...
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。赏析 凡是历史上脍炙人口的诗歌，都有着独特的思想艺术魅力。王昌龄这一首有名的边塞七绝，其妙处在于；篇幅虽小，而容量特大．诗人...
宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。【赏析】 李华(715—766)：字遐叔，赵州赞皇(今河北元氏县)人。开元进士。天宝中，官监察御史，转右补阙。安禄山陷长安...
陶尔夫、刘敬圻先生在《吴梦窗词传》中指出，南宋词人吴文英喜爱并擅长表现他对大自然、对大千世界的多种感觉的错综叠合，从而创作出不少使人和事物的形态、色彩、光线、声音、气味交糅、融合的名篇佳句。这一观点，精辟地揭示出...