您的位置:中国网络文学联盟名作鉴赏[名师点评]龙榆生专辑
文章数:106 浏览:3040 今日:3  发表文章 推荐文章 内容纠错 媒体合作
百度分享
龙榆生专辑 文章列表(按日期排序)
知名学者龙榆生专辑。汇集龙榆生撰写的名作注译、品析、评点、赏读等鉴赏类文章,以作品赏析文章为主。

词不称“作”而称“填”,因为它要受声律的严格约束,不像散文可以自由抒写。它的每一曲调都有固定形式,而这种特殊形式,是经过音乐的陶冶,在句读和韵位上都得和乐曲的节拍恰相谐会 ,有它整体的结构,不容任意破坏的。...

 ※ 《词学十讲》:近体诗 (2011-6-6,2258)

要学填词,首先要学作所谓近体诗。因为这两者的形式之美,都是利用平仄两类长短不同的字调,两两相间地联缀起来,构成平调与升降调或促调递相使用的高低抑扬的和谐音节,都得把“奇偶相生,轻重相权”八个字作为调整音韵的法则,不...

打破近体诗、绝诗的整齐形式,演化成为句读参差、声韵复杂的曲子词,最初还只是就原有句式酌加增减,期与杂曲小令的节拍相应,有如第一讲所曾提到的刘禹锡《忆江南》和《潇湘神》等。此外,如张志和的《渔歌子》:西塞山前白鹭...

谈到慢曲长调,有的原始单独存在的杂曲,有的却从整套大曲中抽出一遍来,配上歌词,独立演唱。王灼就曾说过:“凡大曲,就本宫调制引、序、慢、近、令,盖度曲者常态。”(《碧鸡漫志》卷三)例如《水调歌》,据《乐府诗集》卷七十...

填词既称倚声之学,不但它的句度长短,韵位疏密,必须与所用曲调(一般叫做词牌)的节拍恰相适应,就是歌词所要表达的喜、怒、哀、乐,起伏变化的不同情感,也得与每一曲调的声情恰相谐会,这样才能取得音乐与语言、内容与形式的紧...

关于不同韵部表现不同情感,也就是掌握第一讲所提到的“由乎玄黄律吕,各适物宜”的基本法则来灵活运用,上面也略举例说明过了。那么究竟各个韵部的性质有什么不同呢?词韵是平声和入声独用,上声和去声同用。清初黄周星论曲,...


长短句歌词的形式之美,是根据“奇偶相生、轻重相权”的八字法则加以错综变化而构成的。它一方面依照每一曲调的抑扬抗坠的音节,参之以曲中所表感情的起伏动荡而给以妥善的安排;一方面吸收《诗经》、《楚辞》以至汉魏六朝乐府诗和...

一般说来,每一歌词的句式安排,在音节上总不出和谐和拗怒两种。而这种调节关系,有表现在整阕每个句子中间的,有表现在每个句子的落脚字的。表现 在整体结构上的,首先要看它在句式奇偶和句度长短方面怎样配置,其次就看它对每个...

现在回过头来看看,要构成和婉的音节,在长短句的安排上,怎样最为适合“奇偶相生、轻重相权”的八字法则?我们首先就得注意哪些调子是最接近近体诗的形式,哪些是掺杂了其他不同句式,它的落脚字的平仄又是怎样安排的,就可以推测...

接着再来谈谈仄韵短调的句式安排对表达不同情感的关系。例如范仲淹的《渔家傲》和《御街行》:塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地...

至于慢曲长调,它的句式的错综变化更是多种多样的。怎样构成拗怒的音节?前面已经约略谈到过了。这里且再举几个用平韵构成和谐音节的长调为例,对句式安排上的声情加以分析。极参差错落之致,藉以显示摇筋转骨、刚柔相济的声容...

我国诗歌素来是讲究声韵的。韵脚的相谐,一则可使前后呼应,在五音繁会中取得调节的效果;二则表示情感的起伏变化,使得疾徐中节;三则利用收音相同,易于记忆,并引起联想。萧梁刘勰对声韵的作用早就有了精辟的阐明。他说:“异音...


此外,有如《青门引》:乍暖还轻冷,风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明,残花中酒,又是去年病。楼头画角风吹醒,入夜重门静。那堪更被明月,隔墙送过秋千影!——张先《张子野词》 上下阕前两句皆连协,入后上隔两句、下隔...

至于一曲之中,平仄韵递换,一般跟着感情的起伏变化为推移。有上下阕四换韵,两句一换,平仄递转的,就是在“辘轳交往”的调声原则上发展而来。例如《菩萨蛮》:小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。...

长调的韵位安排,由于篇幅愈长,须得铺张排比,有利于开阖变化的格局,那韵位疏密对表情的关系,就更显得重要,也更复杂得多。一般说来,凡是属于音节谐婉的调子,大多数是隔句一协或三句一协,而三句成一片段的格局,又多是用一个...

至于韵位相隔太远,如《沁园春》上下阕都有四句成一片段,句末收音有谐有拗,构成一种庄严整肃气象,是最适宜于铺张排比,显示雍容博大器宇的。除在第四讲已经举了辛弃疾和刘克庄各一首示范外,再拈辛作《再到期思卜筑》一首,加以...

该用仄调的长调,一般也多是以隔句押韵或三句一协为准则的。例如《念奴娇》:大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是:三国周郎赤壁。乱石崩云,惊涛裂岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。遥想公瑾当年,...

谈到宋代深通音律的作家,如柳永、周邦彦、姜夔等所创作或爱选用的慢曲长调,它的韵位变化跟着外境转换和感情起伏为推移,那就更为复杂得多了。兹更举例略加说明如下:(一)《长亭怨慢》:渐吹尽、枝头香絮,是处人家,绿...


由于汉民族语言具有便于作成对偶的特性,所以上溯周秦典籍,下逮近代歌谣,乃至口头戏谑,常是采取这种排偶形式。这一形式是素来就为人民群众所喜闻乐见的。把对偶形式由偶然产生发展成为有意识的大量创作,这是魏晋以来逐渐讲...

一般对法和近体诗相同的,以小令短调为最多。约略举例如下:㈠三言对:青箬笠,绿蓑衣。——张志和《渔歌子》柳丝长,春风细。惊塞雁,起城乌。玉炉香,红蜡泪。眉翠薄,鬓云残。——温庭筠《更漏子》水为乡,蓬作舍。...

至于一联之中,音节略带拗怒,这在小令短调是比较少的。就连长调慢词,不用领格字的五、七言对句,拗的也不怎样的多。有的拗在句中的,例如《破阵子》:池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声。——晏殊身外傥来都似梦,醉里无何...

至于长调慢词中的对偶,是变化多端的。有的和谐,有的拗怒,有的亦谐亦拗,参互用之。一般多用领格字给以提挈,或一联之后束以单句,例如《八声甘州》:渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。——柳永 又如《水龙吟》:...

周邦彦是最爱运用拗怒的音节来作成排偶的。像下举五言四排句就是他的特点:高柳春才软,冻梅寒更香。暮雪助清峭,玉尘散林塘。——《红林檎近》 这类排句也偶见于别的词家,例如:花径款残红,风沼萦新皱。乳燕穿庭...

此外还有一种特殊手法,把对偶暗藏在单行队伍中,如不仔细地观察,就要忽略过去。例如:槛菊萧疏,井梧零乱,惹残烟。——柳永《戚氏》隔窗寒雨,向壁孤灯,弄馀照。风披宿雾,露洗初阳,射林表。微呈纤履,故隐烘帘,自嬉...


不论要想写好什么样式的文章,都得讲究结构。歌词是一种最为简练而又富于音乐性的文学形式,所以它更得讲究结构精密。这原是古人共同重视的所谓“章句之学”。要想发挥文学作品的感染力,把它的艺术性提高到顶点,是需要积累的...

倚声填词,因为得受各个不同曲调的制约,所以它的规格特别的严,就更得要求结构的精密。张炎在他所著的《词源》里也曾约略谈到过这个问题。他是把小令和慢词分开来谈的。他说:词之难于令曲,如诗之难于绝句,不过十数句,一句...

辛弃疾是现代所最推尊的爱国词人。他的作品,到处洋溢着忧国的伟大抱负,原是不特意注重技巧的。他爱使用大开大阖,纵横驰骤的笔阵,常是抓着一大堆的历史故事,层层叠叠地累积起来,好像不相联属似的;再凭他那一腔豪气和一枝健笔...

至于前人有关词的结构方面的理论,有就全局来谈的,如宋沈义父说:作大词,先须立间架,待事与意分定了,第一要起得好,中间只铺叙,过处要清新,最紧要是末句,须是有一好出场方妙。——《乐府指迷》 这一段话可和前面所引...

倚曲填词,首先要顾到歌者转喉发音的自然规律,把每一个字都安排得十分适当,才不致拗嗓或改变字音,使听者莫名其妙。我们学习填写或创作歌词,所以必须对四声阴阳予以特别注意,甘受这些清规戒律的束缚,也只是为了使唱的人利...

万树《词律》就是在昆山腔盛行和明代声乐理论家沈宠绥(所著《度曲须知》尤多精辟的见解)、王骥德等的影响下,得到不少启发,从而体会到“高下抑扬、参差相错”的基本法则,宋词和南曲是一脉相承,不无二致的,所以他在《词律·发...


周邦彦工于创调,对音律方面是十分考究的。王国维曾说他的词,“拗怒之中,自绕和婉,曼声促节,繁会相宣,清浊抑扬,辘轳交往。”(《清真先生遗事》)从音律上来看,他对四声字调的安排,确是能够符合“高下抑扬、参差相错”的基...

谈到短调小令,也有不少地方是得特别注意三仄的适当的安排,尤其是去声字的处理。例如《柳梢青》:岸草平沙,吴王故苑,柳袅烟斜。雨后寒轻,风前香软,春在梨花。行人一棹天涯,酒醒处、残阳乱鸦。门外秋千,墙头红粉,深...

 ※ 《词学十讲》:比、兴的意义 (2011-6-6,1307)

谈到我国古典诗词的艺术手法,除了特别措意于音律的和谐,做到“韵协则言顺,言顺则声易入”的地步,也就是要使诗歌的语言艺术必得富有音乐性之外,它的表现形式,总不出乎赋、比、兴三种,而比、兴二者尤为重要。关于比兴的意义,...

苏轼 比兴手法,总不外乎情和景,外景和内心的恰相融会,或后先激射,或神光离合,要以言近旨远、含蕴无尽为最富于感染力。即以苏、辛一派而论,运用这比兴手法以表达他那“幽约怨悱不能自言之情,低徊要眇以喻其致”的,亦几乎...

欣赏和创作有着不可分割的关系。我们对任何艺术,想要得到较深的体会和理解,从而学习作者的表现手法,进一步做到推陈出新,首先必得钻了进去,逐一了解它的所有窍门,才能发现问题,取得经验,彻底明白它的利病所在。熟则生巧,自...

近代词家况周颐也曾以他数十年积累的经验告诉我们,使我们对这一方面有了下手功夫。他说:读词之法,取前人名句意境绝佳者,将此意境缔构于吾相望中,然后澄思渺虑,以吾身入乎其中而涵泳玩索之,吾性灵与相浃而俱化,乃真实为...


所谓词的“生香真色”,又从什么地方去体会呢?我以为要理解这种境界,得向作品的意格和韵度上去求,要向整个结构的开阖呼应上去求。至于“真色”和“借色”之分,最显著的一点,就是要像唐人咏虢音国国夫人诗所谓:“却嫌脂粉污颜...

 ※ 《词学十讲》:忌用代字 (2011-6-6,845)

所谓“借色”,最常见的是用替代字,例如周邦彦《解语花》的“桂华流瓦”、吴文英《宴清都》的“嫠蟾冷落羞度”,用“桂华”和“嫠蟾”来代“月”,本意也只是为了声响和色彩的调匀,却使读者产生“隔雾看花”的感觉,反而要“损其...

词的另一种手法,就是要有开阖跌荡。有些“暗转、暗接、暗提、暗顿”的地方,必须“有大气真力斡运其间”(《蕙风词话》卷一)。例如苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼,梦盼盼,因作此词》:明月如霜,好风如水,清景无限。曲港跳...

陈子龙字卧子,松江华亭人。生有异才,工学子业,兼治诗、赋、古文,取法魏、晋,并体尤精妙。崇祯十年(一六三七)进士,选绍兴推官,以定乱功擢兵科给事中。命甫下而京师陷,乃事福王於南京。屡进谏,不听,乞终养去。子龙与同邑...

 ※ 《近三百年名家词选》:李雯 (2011-6-8,1736)

李雯字舒章,江南华亭人,明万历三十六年(一六○八)生。少与陈子龙、宋徵与齐名,称《雲间三子》。顺治初,廷臣交荐雯才可用,授弘文院撰文、中书舍人,充顺天乡试同考官。以父丧归,顺治四年(一六四七)卒。著有《蓼斋集》,附...

吴伟业字骏公,号梅村,江南太仓人。明万历三十七年(一六○九)生。弱冠,举崇祯辛未(一六三一)科会试第一,廷试第二,官至少詹事。与马士英、阮大铖不合,假归。清世祖闻其名,力迫入都,累官国子监祭酒。以病乞归,康熙十年(...


 ※ 《近三百年名家词选》:曹溶 (2011-6-8,1596)

曹溶字秋岳,一字洁躬,号倦圃,浙江秀水人。明万历四十一年(一六一三)生。崇祯进士,考选御史。顺治初,起用河南道御史,督学顺天,累迁户部侍郎,左迁广东右布政使。遭丧归里。服余,补山西按察副使,仆兵大同。丁忧不复出。康...

今释澹归俗姓金氏,名堡,字道隐,浙江杭州人。明崇祯庚辰(一六四○)进士。戊子(一六四八)诣肇庆,谒永明王,授体科给事中,抗直不畏强御。桂林破,薙发为僧,住韶州丹霞山寺。《南疆逸史》载其行事颇详。生於万历四十二年(一...

 ※ 《近三百年名家词选》:宋琬 (2011-6-8,1436)

宋琬字玉叔,号荔裳,山东莱阳人。明万历四十二年(一六一四)生。顺治四年进士,授户部主事,累迁永平兵仆道、宁绍台道。族子因宿憾,诬其与闻逆谋,下狱三年。久之得白,流寓吴、越间,寻起四川按察使,康熙十二年(一六七三)卒...

宋徽兴字直方,一字辕文,松江华亭人。明万历四十六年(一六一八)生。顺治进士,官至副都御史。为诸生时,与陈子龙、李雯等倡几社,以古学相砥砺。其诗以博瞻见长,声誉亚於子龙。康熙六年(一六六七)卒。著有《林屋诗文稿》。...

屈大均初名绍隆,字翁山,又字介子,广东番禺人。明崇祯三年庚午(一六三○)九月初五日生。初为诸生,弃去为浮屠,名今种,字一灵,一字骚除。中年返初服。工诗,高浑兀奡,与陈恭尹、梁佩兰并称《岭南三大家》。清康熙三十五年丙...

王夫之字而农,号姜斋,湖南衡阳人。明万历四十七年(一六一九)生。举崇祯壬午(一六四二)乡试。曾走桂林,依桂王,图恢复。旋知事不可为,遂决叶老牖下,浪游郴、永、涟、邵间,最后归衡阳之石船山,筑土室曰《观生居》,学者称...


106 篇文章  首页 下一页 尾页 页次:1/3页  48篇文章/页 转到:
 
精彩鉴赏专题