浅谈《围城》中的女性形象

《围城》中的男主人公方鸿渐是《围城》中女性围捕的主要目标，他意志薄弱、优柔寡断、幼稚可笑，在爱情婚姻方面，不但被鲍小姐围捕引诱后抛弃，而且被苏文纨围捕羁縻后报复，最后还被孙柔嘉围捕诓骗后驾驭。而这些使他饱受感情折磨的女性形象隐于文本的来龙去脉、人生流转间的巧语笑嫣，可谓层峦叠嶂、径幽路险。

首先我们来看看鲍小姐是如何围捕引诱方鸿渐，又是如何轻描淡写地抛弃他的。“鲍鱼之肆是臭的，所以那位小姐姓鲍。”在法国邮船上，鲍小姐黑甜似半融朱古力，秀色可餐，如勾引浮士德卖身求知的魔鬼勾引围捕方鸿渐，使方鸿渐船上吃亏，自叹“女人是最可怕的”。鲍小姐留学西洋，洋墨水喝了多少尚且不知，带回来自由放荡、不守妇道的德性。在“一夜情”后，鲍小姐迅急抛弃了方鸿渐，调整心理，做好上岸后见未婚夫的准备：“鲍小姐睡了一天才起床，虽和方鸿渐在一起玩，不像以前那样的脱略形骸，也许因为不日到香港，先得把身心收拾整洁，作为见未婚夫的准备。”她的“明修栈道暗渡陈仓”，只能说明她对男权社会战战兢兢，惟恐引起以“未婚夫”为代表的象征着封建伦理道德的半点不满。鲍小姐被塑造为当时女性解放即为“性解放”的代表，一个有着西方文化而又即时行乐、自由放荡、不守妇道的女性形象，而方鸿渐则成了她生活中众多男人中的一个稍纵即逝的过客。在作品中作者对这一形象的描绘是丑化的。

苏文纨是《围城》中围捕方鸿渐不成功的一个女性形象。她追求爱情的方式也是主动型的，而《围城》则以喜剧的嘲弄态度把苏文纨式主动型的不守传统妇道的女性丑角化，使她们失去悲剧人物的崇高感。即使是她们的人生伤痛，也因此残酷地成为人们茶余饭后的笑料，失去让人同情、理解的价值。《围城》中每当对苏文纨的言行进行一次符合女性心理的合度刻画之后，总是让方鸿渐从旁悄悄来一番否定性的心理独白，使得苏文纨动中有度的爱情举动在男性视阈的无情审视之下显出自作多情的滑稽相来，成为叙述者、隐含作者、隐含读者暗中共同嘲笑的对象，把女性爱情失败的生命伤痛界定为咎由自取、甚至还是使男人产生心理负担的不应该的行为，使之完全失去了被悲悯、同情的价值，而成为喜剧嘲讽的对象。但男性人物方鸿渐误导苏文纨的种种爱意表达，尽管确实是方鸿渐准确理解苏文纨的爱情之后有意作出的迎合，也完全免于接受道德审视，在价值上被评判为是一种善良的、易受制于女人的弱点，既在叙事上承担着误导女性使之淋漓尽致地出丑的功能，又在价值指向上产生嫁祸于女性的作用、成功地把男性不能把握自己的弱点归咎于主动爱上男性的女子。 >

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