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《凤双飞》中的男性婉约——中国耽美小说之滥觞

收录:2012-5-3  作者:鲍震培  来源:国学论坛  点击:4115
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一、程蕙英和《凤双飞》

1898 年刊行的《凤双飞》是一部从表现内容和艺术手法都非常独特的弹词小说,宏篇浩瀚,凡五十二卷,百余万言。以七言韵文为主,韵散相间。作者程蕙英,系江苏毗陵( 今常州) 人。瑞芝室主人在序中说: “女士系出名门,性耽翰墨。”她有着一般女作家的特点,不乏家庭教育,文化素养较高。蒋瑞藻《小说考证》卷七引《缺名笔记》记载她因婚后家贫作女塾师课馆维持生活,作《凤双飞》: “才气横溢,纸贵一时”。此外,还著有诗集《北窗吟稿》,“其所为诗,纯乎阅世之言,亦非寻常闺秀所能” ① 。

蕙英的“阅世之言”,的确与众不同。读过《凤双飞》的人,对作者的“敢言怒骂”是深有体会的,更是佩服这个谱写出“惊天事业”和“动地悲欢”的奇女子。

蕙英作为有阅世之言的女中豪杰是家事国事天下事事事关心的,她在《凤双飞》中说“意中人物心中事,游戏成文聊寓言”,那么程蕙英的心中事和寓言是什么呢? 程蕙英所处的时代又是孕育近代革命的前夜,随着西风东渐,中国加快了近代化的步伐。1898 年,戊戌变法及其失败。似乎是对这些激荡着的和运作着的进步思潮的一种回应,程蕙英在作品中用以前从没有过的浓墨重彩塑造了两位性格气质迥异而同时具有浩然正气和美好兄弟情谊的男主人公的正面形象,在他们身上集中体现了中国知识精英出污泥而不染的挺拔傲骨,人物具有的许多优秀品质,如是非分明、不畏权势、坚强不屈、有责任感和同情心、平等宽容待人等等,有类“侠”与“士”、“男性气质”与“女性气质”的混合体。

《凤双飞》序中说“构思运笔,脱尽窠臼”。程蕙英厌倦现实生活中女性世界的狭小、单纯,也不满足于单单虚构施展女性才华的幻想故事,身为私塾女教师的她,在晚清进步民主思想的启蒙下,在封建礼教下长期受到压抑造成的“窒息感”渴望发泄,从感情甚至性爱关系上介入丰富、残酷、复杂的男性世界,给小说带来刺激、新鲜的题材内容和崭新奇特的风格。中国古代对同性恋比较宽容,明清两代男风炽盛,男子本身的好色,亦为女子描写男同性恋放宽了限制,使得女性可以在这样的夹缝中挣扎出自己的思想和话语权。从女作家专写少年美男这一题材角度来看,《凤双飞》可以算得上是今日“耽美小说之祖”了。

二、奇变正邪的男性同性恋描写

为什么以女性的身份来写有关男性情谊甚至同性恋关系的小说,《小说丛话》的作者之一知新主人理所当然地将《凤双飞》一书的问世与当时女权的逐渐抬头联系起来: “现在中国女权渐渐发达,故近时常州某女史,作《凤双飞》弹词,以女子之笔,极写娈童之丑。此亦循环报复之理。”在当时有识之士看来,程蕙英以男性关系为写作题材是有明显性别颠覆意图的。

“有节概弱女能为豪杰事,没检束美男反效妇人颦。奇奇变变浑难测,正正邪邪总绝伦。”《凤双飞》第一回开头的几句话表明了作者 “对性别颠倒与正反价值杂错的兴趣” ② 。在《凤双飞》中,整个世界都是被男性的“奇奇变变”、“正正邪邪”的同性恋文化所掌握的,王侯、官吏、大将莫不热切参与此一文化。在读者看来,正是这些“可笑、可恨、可羞、可惧”构成的奇妙变幻和正邪杂糅的故事是最期待欣赏的。对于男同性恋的发生发展的过程,作者下笔大胆,往往不惜笔墨重彩描绘。第三回“荡子寻花”一段,把青年官员张彩迷恋张隽的过程描绘得颇为详细。中书张彩性本风流,才貌双全,人送美号“赛六郎”,打听到张景之子张隽年方 11 岁,“据云实有惊人貌,天下裙钗莫敢同,若得与他枕席共,终身快乐享无穷”,于是设法找到他欲行勾搭之事。这晚月朗风轻,小张郎飘然而至,“乌云髻,挽空心,横捎白玉气通簪。生平爱插鲜花朵,茉莉珠兰两下分。上截衣衫都脱去,轻纱艳色水红 。冰肌映月浑如玉,金镯生光分外明。缓走下街挥白羽,真如仙子下凡尘。” 饮酒后的少年微醺迷离,张彩“心神飘荡欲消魂。低头附耳轻轻唤,手搭肩头玉体亲。贪睡张郎昏入梦,任他狎抱杳无闻”。就在张彩要抱张隽回房的时候,武师大喝一声惊退邪魔。张彩越发痴心,相约相见后,向张隽倾诉衷情,甚至跪地拦腰求欢,张隽劝阻不成,把他打翻在地。正是看花容易折花难,求同性爱受挫的张彩害了单相思,吐血几死。在这些细节描写中张彩的欲望凸显张扬,和张隽的浩然正气守身如玉形成鲜明对比,很好地衬托了男二号主人公张隽的形象。

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