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《荷塘月色》重读札记

收录:2012-4-4  作者:刘玉芳  来源:《文学教育》2008年第6期  点击:4049
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郁达夫曾说过:朱自清虽则是一个诗人,可是他的散文仍能满贮着那一种诗意。文学研究会的散文作家中,除冰心女士外,文章之美,要算他。作为现代文学史上的散文巨匠,朱自清散文朴素缜密、清隽沉郁,以语言洗炼、文笔清丽著称,极富有真情实感。特别是写景散文,在现代文学的散文创作中占有重要地位。《绿》、《春》、《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》等,一篇篇都脍炙人口,其中《荷塘月色》更是历久传诵,佳话不断,一直是中学语文各种版本教材中的经典美文。

《荷塘月色》全文充满诗情画意,情景交融,语言清雅优美,意味隽永含蓄。那“月下荷塘”和“塘上月色”的幽静净美让多少人沉醉其中,徜徉流连,同作者一起欣赏美丽令人陶醉的荷塘月色;又引领着多少人从那一条“幽僻”的“曲折的小煤屑路”慢慢步入华美幽雅的文学殿堂,去追求艺术女神的青睐。可以说,朱自清炉火纯青的文字功力在《荷塘月色》中表现得淋漓尽致,准确生动,贮满诗意。

《荷塘月色》的艺术价值,决不仅仅在于它给我们刻画了一个月白风清、暗香流动的荷塘美景,是一篇只供人观赏的表现自然美的精品。它的艺术价值更重要的还在于它通过借景寄情的艺术手法,蕴涵着的内在情思。情景融合,这是我国传统的文艺美学思想。抒情和写景互相影响、互相渗透、互为表里,才构成具有艺术魅力的美文佳作。清末民初,也曾在清华任教的文学理论家王国维就深有体会地说过,文学作品中“一切景语皆情语也。”那么,《荷塘月色》中的“景语”,究竟蕴涵着怎样的“情语”呢?就凭朱先生文章开篇的一句“这几天心里颇不宁静”,让众多世人很是不宁静。长期以来,关于此方面的讨论一直没有停息过,先是说朱先生用文章做枪杆,表现了一进步文人对大革命失败以后,蒋介石大肆屠杀革命人民和共产党人,全国上下笼罩在一片白色恐怖中的不满和反抗。有人认为是“政治层面的附会”。后来又有封先勇先生的“智者的孤独情绪”说,“是因自己高出芸芸众生而不被人理解(包括自己的妻子)产生的知音难觅的喟叹和哀愁。”有人认为是主观片面臆测,导致审美判断失当。还有“人生的感伤”说,认为是朱先生抒发的是“源于贫困的家庭生活及人生苦境的深切感受,精神的极度苦闷。”有人认为这种说法太现实低俗,以致模糊了朱先生的清高傲岸的形象。除此之外,还有种种品析鉴赏,如国人的中庸之道说、现代作家个性的执拗说、知识分子对自由的坚守说、文人才子的江南情结说等等,不一而足。虽说“一千个读者有一千个哈姆雷特”,虽说读者的再创造远远丰富于作者的原创作,但人们都想为《荷塘月色》的主题做一个恰当合适的确定,机缘地是,却从没有人如愿。即使是在教学中,讲解课文主题时,也一直遮遮掩掩,以最为模糊主义的“淡淡的忧愁”和“淡淡的喜悦”来概括全文的感情基调,大而化之地、笼统地“代替”文章主旨。

尽管如此,一届届学生依然那么地钟情于这篇文章,依然那么地神往清华园里的一方荷塘,依然把景仰渴慕的眼光投向那荷塘边的汉白玉雕像,把恭敬钦佩的感情穿过时空传递给那虽清瘦却挺直的身影。其实,做确定又如何,不做确定又如何?只要在这诗情画意的篇章前面,倔强地站立着先生就够了。那月光下的一片片荷叶,那荷塘上的一丝丝月光,还有那随风而来的一阵阵清香,那萦绕心怀的一声声莲曲,哪一点不是先生的缕缕情思,哪一点不是先生的汩汩心血。往往,最优秀的文学作品就是最优秀的人格精神的再现。美丽的文字出于美丽的心。如果置文学分析于不顾的话,单凭读完《荷塘月色》后那纯粹的感觉,我们感受到的不正是先生那颗既有喜悦的欢愉又有些苦涩的烦闷的微微颤抖的心吗?先生是一个外柔内刚的人,又是一个充满爱的人,他透过圆圆的眼镜带着一份忧愁的慈爱目光在凝视着荷塘时,不也在凝视着芸芸众生吗?他在荷塘月色一片清静的天地里并不是心旷神怡,怡然自得,而是欲说还休,斩不断,理还乱。单从景物上看,标题中就透露出一丝静谧,月夜的荷塘自然是难得喧闹。而且这里“幽僻”、“少人走”、“寂寞”。月光也“静静地”流泻。先生也写蝉鸣和蛙叫,但像“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”一样,动中更显静寂。那么我们能说这里的寂静就是作者心境的平静吗?是寂然无声的冷静吗?是消极颓废的沉静吗?不,这里并不静。静只是它的形式,内容却是以静寓动,包蕴着先生内心的“颇不平静”。

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