道德失范时期的价值迷茫

短篇小说的写作好像一个学骑自行车的人在屋子里骑车，需要极高的驾御能力和控制平衡的技巧，所以一篇好的短篇常常可以取得一部几十万字的长篇所能达到的效果，而且其容量甚至比长篇的容量还要大。

过去评价一部短篇小说常常用这样的字眼：“构思精巧”“立意深刻”“语言独特”，而且常常将小说的构思作为短篇小说成败的关键。但随着小说艺术的发展，随着越来越多的小说家和评论家对小说文体的关注，他们已经将过去认为是小说形式的元素，比如“节奏”“视角”“修辞”“时间”“叙述语言”等看作是小说艺术的重要组成部分，而且是小说内容的天然组件密不可分。

下面就最近读到的青年作家戴来的小说《茄子》做一个文本分析，让我们看看一部短篇小说是怎样用简单来表达复杂，怎样使得短篇有着长篇的浩瀚。

1发现：让“细节”更生动

在短篇小说中，感受非常重要，而感受常常来自于作家对生活的发现，独特的发现。作品在一开篇对主人公老孙头做了一次细致的刻画，“老孙一般点一根烟在嘴上叼着，检查一遍窗户和煤气，然后锁门，走出一站地，第一根差不多抽完，再走半站地，点第二根。”别看就这么简单的几句话，把一个普通的老人和他平凡的日常生活用两根烟做了注释，好像日子是可以用烟度量的。这属于发现。法国作家莫里亚克说：我不是在观察，也不是在描写，我是在发现¹。

在交代彩扩店是从老牛那里转让来的时候，有这样的文字：“老孙还记得那天他将钱递给老牛，后者的手在颤抖，一个胡子拉碴的中年人捧着自己缩了水的多年的奋斗，其中滋味只有他自己知道。”是的，老牛因为赌博最终落得家财两空。老孙头看着老牛悲从中来，但作者并没有表现老孙头多么大的同情心，只是动用老孙头的视角表现着老孙头眼中的事件。所以发现是否恰当是否令人感到真实，这取决于发现的视角。即叙述采取怎样的角度。我们发现作者一开始就采取的似乎是“全知全能”的视角。因为通篇是在以第三人称的方式进行着。“全知全能”的叙述的确有自己的优点，比如能够使得叙述随心所欲，开合自由。但因为主观色彩的太多贯注，常常会使得作品人物的内心世界或者感受单调和失真，使得小说中的人物过于依赖叙述者的口吻，而丧失作为人物自己该有的主张和感受。正如戴维洛奇所言：“伍尔芙不知不觉把自己流畅的抒情风格带进了达洛威夫人的意识流中，把这些句子改写成第一人称，就显得太有文采、太审慎，根本不像是对某人自由思想的记述。”²

《茄子》给我的感受是作者对“全知全能”叙述视角的突破。作者选择了两个人物作为叙述的承担者。一个是老孙头一个是他的儿子小龙。但在叙述时，叙述的视角紧贴人物自身的性格和行为方式，也好像看不到叙述者自己的言说。

所以，我看到了两个不同的人物出场时操着他们不同的腔调和视角。于是，老孙头的叙述完全是一个为儿子操碎心的慈父角色，因此，在以老孙头的视角叙述时，作者把握住了一个老父亲眼中的世界：儿子的未来/儿子的对象/店里的客人/一包没人取走的照片。在小龙的视角里，他专注的是他的碟片/他的小对象梅子/恋爱的苦恼/一包没人取走的照片。

作者充分考虑到两个人物的不同。所以看似第三人称不变，但叙述随着人物的出场不断变化着叙述的语气和节奏，真正达到了叙述者和人物的融合。文中当老孙头看到照片秘密的时候，“老孙突然意识到这个男人就是与那个年轻女孩合影的男人，但显然那份没人来取的照片不是他拿来冲洗的，否则他应该顺便把它们取走。”老头注意到那份被遗忘的照片中的女孩子和一位姓穆的中年男子有关系，但同时留意到姓穆的人有老婆有孩子，他认定这是个天大的秘密，他很快断定姓穆的是脚踩两条船，是在欺骗年轻的姑娘。

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