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稼轩《摸鱼儿·晚春》的诠释历程

收录:2012-4-2  作者:朱丽霞  来源:《名作欣赏·文学鉴赏》2004年第12期  点击:3080
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更能消、几番风雨,匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数。春且住,见说道,天涯芳草无归路。怨春不语,算只有殷勤、画檐蛛网,尽日惹飞絮。长门事,准拟佳期又误,蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉。君莫舞,君不见,玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦,休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处。

说起《摸鱼儿·晚春》,这可是让读者深为稼轩感到骄傲的一曲,不仅“为后来名家所兢效”,而且“在元代曲家那里被编为‘十大曲’之一”。清代,龚自珍“偶检丛纸,得花瓣一包,纸背细书辛幼安‘更能消几番风雨’一阕”,可知此阕传唱之广,盖因“词中《摸鱼儿》……最宛转幽咽可听”之故也。冒广生谓缪荃孙《金菊对芙蓉》“其词殊怨,几于辛稼轩之烟柳斜阳”。梁启超曰:“荡气回肠,至于此极,前无古人,后无来者”,视为千古绝唱。在“两宋十大词人综合排行”中,辛稼轩雄踞榜首,而在稼轩的六百二十九首词中,《摸鱼儿》又为各种选本所品评所人选次数最多的一首。陈廷焯曰:“惟稼轩《摸鱼儿》一篇,为古今杰作。”刘扬忠为稼轩创作进行分期,认为“带湖十年是辛弃疾写作歌词数量颇为繁富的时期”。程继红接续了刘氏的课题进一步分析曰:“事实上,则应该是第一阶段(带湖十年)的后期,即三十六岁至四十二岁这段时间,标志性的作品则是其三十九岁时所作的《摸鱼儿,更能消、几番风雨》。”(11)因而视《摸鱼儿》为稼轩之“金牌代表作”(12)。一曲传统的“咏春”词如何得以备受推誉?“一部文学作品并不是独立自在的,对每个时代每一位读者都提供同样图景的客体。它并不是一座独白式地宣告其超时代性质的纪念碑,而更像是一本管弦乐谱,不断在它的读者中激起新的回响。”(13)因而读者的权力构成对文本的支配,“喜读之可以佐歌,悲读之可以当哭”(14),“作者之用心未必然,而读者之用心何必不然”(15),稼轩此阕《摸鱼儿》即呈现为由读者的审美期待及期待的相互渗透并逐步提升的螺旋过程,本节试图从接受美学的视角对此阕的接受境遇——经典化的历程作出诠释。

美国学者欧文在谈及读者对作者创作之关系时举李商隐《无题》诗为例说:“历来的研究者大都喜欢联系历史背景和作者个人的生活情况来猜测《无题》的意思,人们也都知道,诗里常出现的一些相同或相似的意象,有时和政治有关,有时和爱情有关。可以肯定,在作者同时代人的心目中,作品的含义已经不明朗了。”(16)李商隐的诗即存有既可作爱情解亦可作政治解的双重意蕴,同样,稼轩的一抹“斜阳”也引起后人的几度猜测。

宋人罗大经《鹤林玉露》曰:“词意殊怨。‘斜阳’、‘烟柳’之句,其与‘未须愁日暮,天际乍轻阴’者异矣。使在汉唐时,宁不买种豆种桃之祸哉!寓闻寿皇见此词,颇不悦,然终不加罪,可谓盛德。”(17)罗氏已经参悟到稼轩于此所寄托的怨悱之情——那是“北人”、“归正人”(18)的“身份焦虑”。南下的“归正人” “北人”并不被信任不被重用甚至被怀疑,在国势飘摇的背景下,朝廷内部战和的政权之争成为较收复失地更为重要的事件,因而罗大经认为,稼轩于此阕中有政治情怀的寄托。宋末谢叠山曰:“辛稼轩中年被劾凡一十六章,不堪谗言,遂赋《摸鱼儿》”(19),谢氏认为,遭遇“谗言”为稼轩赋《摸鱼儿》之渊源,这与罗大经同归入文本的渊源批评(20)。罗大经之“词意殊怨”的诠释成为《摸鱼儿》接受史的发端,但他又认为稼轩未能因此而招祸是因“寿皇”之“盛德”,罗氏此释得到了清代常州词派宗主张惠言的认同。罗氏、谢氏距离稼轩时代未远,故其说不仅可信而且几成定说,后世之词家词选多以寄托审视此阕。明人沈际飞和清人徐士俊几乎完全移用谢叠山之评曰:“稼轩中年被劾,凡十六章,自况凄楚如是。”(21)沈际飞尚分析稼轩之怨春之典实:“李涉诗:‘野寺寻花春已归,背岩惟有两三枝;明朝携酒犹堪赏,为报春风且莫吹。’辛用其意。”(22)沈际飞立足于文本加以审视,稼轩之惜春借用李涉“为报春风且莫吹”的诗意。此后,在认同政治隐喻的前提下,不同的读者不同的时代即产生了源自于视角不同的诠释。

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