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富凯《圣母子》约1450年

收录:2011-9-5  作者:阳英  来源:艺海掇英——西方最具创造性的60幅绘画  点击:8683
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富凯

《圣母子》约1450年

一个跨越好几个世纪而它的语言仍惊人现代的图象,它的语言极为接近塞尚、维雍、费尔南·莱热的语言。

它传给我们的信息也是十分亲切的,这一位圣母,她并没有显示古代的虔诚,而是显示诗人的力量和几何学的力量、显示那些最当代的对装饰性线条、对纯色、对我们的结构和我们的空间的喜爱之情……一位像富凯这样的人,在与蒙德里安或德洛奈对话时,是会感到轻松而又平等的。

绘画史上决没有比这更优美的圣母,然而这是一种精神的数学的优美。

富凯把身体和面孔的所有形加以提炼,概括成几何形——让人爱慕的胸部简化为一个完美的截锥,那个裸露的乳房是一个纯而又纯的圆球体,而另一个乳房的形迹也通过阴影严谨地根据精确的圆形塑造了出来。另一个截锥勾勒出身体下部的变化,并通过绕在腰间的柔软布圈与第一个截锥相衔接,这个布圈用对比的方式强调出了苗条的身材。

小耶稣的头,同天使们的头一样,简化成了圆球体,同样他的躯干和手臂也被简化成圆柱体。

圣母的面孔,上方是圆球形的,下方则是纯椭圆形的。为了用一条完美的曲线使影象理想化,取消了脸颊或下巴上一切非本质的东西,在颈部和肩部,以同样的节奏重现着这条完美的曲线。同样也改变了面孔的隆起感,左侧,除了眉弓和颧骨处仅有的例外(与其说那些轻淡得近似透明的明暗描绘了它们,还不如说暗示了它们更恰当),一切都是平坦的。右侧,具有雕琢得更为清楚的立体感,不过最突出的阴影、鼻子和眉弓处的阴影,勾划出了一种极其优美极其纯粹的波动,不由让人想到轻柔的鸟翼,它仿佛是一件和谐的首饰,镶嵌着由眼睑和颧骨处高光构成的双珍珠。微启的双目,缩减为一条极细的缝,由于它们那双重的阿拉伯式图形,它们就像一对扑动的翅膀。最后是斜射过来的光线的亮边,它以逆光的方式,使前额和面颊上那条唯一的曲线生动地显示在大红色的衬景上,它使阴影本身半透明起来,并赋予整体一种水晶般的脆弱感。这个面孔和这个身体摆脱了地心吸力的控制。

冠冕上的珍珠仿佛重现了具有非物质优美的这个身体和这个面孔的形和光泽,不过它们带着某种现实的重量。

驱逐了会令人想到平凡现实的一切事物,就仿佛它们是粗野的行为。自然这微小的遥远存在,只是通过装在宝座支柱上的那些圆球里的玻璃小窗的反射展现出来。服装上仅有的一处写实主义的笔触,就是衣裙上衣的束带。

就其余部分而言,它们把我们送到了一个仙境般的世界,这不仅是由镶嵌着珍珠和宝石的华丽冠冕,由嵌满了条纹大理石和孔雀石、精美的珍珠、绿宝石和红宝石以及沉重的金线饰带的宝座造成的,而且特别还是由不属于这个世界的奇特色彩造成的。

通过一种罕见的反常作法,国王查理七世的情妇、以美貌著称的阿涅斯·索雷尔(富凯把她体现在圣母的面孔中)的肉体并不具有肉体的颜色,而是具有墓上石头雕像的颜色,就仿佛是富凯要在其中寻求神圣面孔的那些特征。他勉强用一抹朱红的笔触强调出嘴唇的细微弧形和小耶稣的嘴唇。

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