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贝利尼《橄榄园中的祈祷》约1465年

收录:2011-9-5  作者:阳英  来源:艺海掇英——西方最具创造性的60幅绘画  点击:3165
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贝利尼

《橄榄园中的祈祷》约1465年

乔凡尼·贝利尼的艺术,渗透着宗教的坦诚、心灵的敏感和宁静,他的作品仿佛表现了人性与神性平衡的最幸运的时刻。这一时刻构成了文艺复兴时期那仍属于基督教的曙光。这位艺术家漫长的活动,如同受到圣宠,几乎免除了一切不安没有什么烦恼,他与拉斐尔和提香,可能是意大利艺术拥有的最完满的艺术家;他在用充满人的温柔的和暖大气氛围(这种大气氛围的秘密在于透过那受到神力作用的大地上白昼的金黄色光线看到的色彩)渗透在作品中时,仿佛把拜占庭艺术纤弱而又庄严的节奏引入了文艺复兴有力体现出来的理性的、空间的古典主义之中。

朱塞浦·菲奥

柯威尼斯画派第一位画家乔凡尼·贝利尼,通过把威尼斯拜占庭镶嵌画庄严呆板节奏的遗产与威尼斯天空和环礁湖的琥珀色光线综合在一起,决定了一个世纪威尼斯绘画的方向。

关于这位祈祷的基督,贝利尼从他的连襟曼特尼亚的一幅画借用了主题,从他的父亲雅各波·贝利尼借用了画面的设计;不过在曼特尼亚笔下那像“花岗石般”凝固在姿势和风景中的现象,在这幅画上则被嵌入了庄严而又令人愉快的节奏中——基督好像处在由整个自然的大浪托起的小船船头上。左方矮墙(一位沉睡的人靠着它)和右方篱笆(矮墙的造型韵脚)的两条平行曲线环抱着山石向上升起的运动,这波涛的中央浪峰。这一运动人左向右移动时加快了速度,那些曲线变得更加激动不安了。

山峰以缓慢波动的方式下降着,从而使基督的头部在黄昏金黄味的玫瑰色光环中有力地显现出来。右方曲折蜿蜒道路的螺旋形和左方丘陵上挖出的条痕,就像应和的轮唱,在背景明亮的光线里,展开了它们生动的对称性图样。

光线参与了基督祈祷这一宇宙的事件。如果说曼特尼亚的画无视空间深度并造成浅浮雕感的话,那么这儿的光线就是流动在那些沉浸在无限空间中的人物形象之间。贝利尼降低了曼特尼亚的丘陵,以便留给天空和它的光线更大的场所,以便用黄昏时分的抒情性来为主题配色。

无疑,人们还能在这风景中发现某些哥特式装饰风格的痕迹,它仍只是通过结构古朴的方式揭示的一处自然骨架,而植物在这儿也只是发挥着有限的作用。那继续留存下来的是那些主要的线条,不过,如果说在其创作的这个阶段,贝利尼还尊重强调轮廓连续性的托斯卡纳法则(用线条严格地勾勒出每个形,这种线条是阻挡“吃掉”形并以明暗的流动阴影打断阿拉伯式图形的光线和色彩的侵蚀的堤坝)的话,那么贝利尼就是用色彩和光线创造和再造这种线条的连续性的,例如,就像它出现在用透视缩减表现的睡眠者的衣服褶裥中那样。在这儿,色彩是通过空间看到的,贝利尼吸收了安东内洛·德·梅西纳传到威尼斯的凡·艾克和法兰德斯人的教导。他寻求恰当地平衡托斯卡纳的形和威尼斯的光。从贝利尼开始,在威尼斯画派中,用光明和空气的颤动塑造形和包围人物的风景的,正是光线。

左方建筑物,被作为反射和传播光线的屏幕;正如那些云朵,被用来过滤光线,使它具有把落日和对上帝的虔敬联结起来的温柔情调。

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