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提香《维纳斯和管风琴演奏家及小狗》1547—1548年

收录:2011-9-5  作者:阳英  来源:艺海掇英——西方最具创造性的60幅绘画  点击:4578
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人不是脱离自然的实体,而是它各种力量纽结的中心,这些力量浓缩在人身上,并从人身上放射出去,就像光线从维纳斯身上放射出去一样。在这幅画的天地中,色彩具有构成的、统一的价值,因为它在某种程度上是构成这个天地的唯一物质隐喻。

在这个泛神论的宇宙景象中,自然是唯一伟大的创造力,光线和色彩表现了它欢乐的扩张,最强烈的色彩和透明的阴影以舞蹈的节奏交替出现,从容而又庄严地像波浪般铺展开来。

在这种建立在色彩上的对现实的综合中,通过把世间的、肉体的欢乐极境转移到辉煌灿烂的神话情景中,提香歌唱了生活的欢乐;在这个神话的天地里,女性的美、自然的美、音乐的美、热烈织物的美、仙境般花园的美都融为了一个整体,这个整体是感官生活与精神生活之间、自然与文明之间平衡的最完美表现之一。

提香的技法

提香创造的技法,是以法兰德斯人的技法、特别是以凡·艾克的技法为出发点的,不过它与他们的技法极不相同。这不仅是因为他在画布上作画而不是在木板上作画,而且也是因为在他这儿所有技法的探索都集中到肯定色彩至上了。

他首先避免深暗的底色,画布预先涂上一层用皮胶混合的生石膏或白垩底子。

接下来,他不是像首先关心精确地画好素描并确定调子,然后再给它们罩上色彩的画家那样用一种颜色画草图。提香用饱满的颜色画草图,也就是说,从他创作的最初阶段起,他就摆上一些粗大的色块,这些色块的特点虽然只是红棕色调的,但却有着丰富的色阶,而不是沉闷的单色画。这就是他所谓的“用颜色铺床”。他利用混有少量树脂和大量油料的膏体颜色,以便让他的颜色更有稠度。根据贾柯莫·帕尔马珍贵的见证,这种草图要放在那儿干好几个月,有时甚至是几年,然后,在重新开始工作时,他细致地“重新调整”它,直到实现了完美的和谐才罢手。

在最后阶段,他更多是用手指涂抹,而不是用画笔了,这么做是为了既获得极为微妙的明暗过渡,又删除不能用大色块表现的过于微小的细节,因而他的某些绘画,尤其是晚年的绘画,预示了十九世纪印象主义的效果。

就肉体而言,特别是就女人体而言,他在白底子上描绘它们,以便赋予它们更多的光彩(而对男人体,他则是用淡红色底子开始工作的),并想尽办法把它们镶嵌在一个非常响亮的色彩环境之内,如强烈的蓝色,还有像在《维纳斯和管风琴演奏家及小狗》中这样,其上有金色闪光滑动的有力的棕色和红色。在一封信中,通过他的朋友阿雷蒂诺的协助,他请求迅速给他发送半斤红漆,“这种如此热烈辉煌的漆,借助对比,使天鹅绒和缎子的深红都显得灰暗无光了”。正是这样,在完成他的绘画的最后罩透明色的阶段,那些时常是他绘画主调的美妙红色的光泽和金色阴影的光泽,像一团暗火般燃烧了起来。

这种技法是表现他的世界图景的手段、他必不可少的语言。无疑他进一步延伸了乔尔乔涅开辟的道路——色彩至上的道路,但是首先倒转了乔尔乔涅对人与自然关系的看法;在乔尔乔涅那儿,人是自然的一个组成部分,人淹没在自然中;而在提香这儿,自然几乎可以说是附属于人的,它是人特有的生命的配器。

创造的时刻——提香和他时代的精神

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