您的位置:中国网络文学联盟名作鉴赏中外艺术[专题]西方绘画

提香《维纳斯和管风琴演奏家及小狗》1547—1548年

收录:2011-9-5  作者:阳英  来源:艺海掇英——西方最具创造性的60幅绘画  点击:4578
赞一个 赞 0  损一下 损 0
更多精彩内容,敬请点击浏览西方绘画专题、或者阳英专辑

在这些串连的造型韵脚之外,随着帷慢等的激动而又不规则的阿拉伯式图形,种种对比开始了,它们用直线,尤其是用长剑(它显示了与女性躯体优美曲线相对立的年轻男子躯体的严格轴心)的直线,突出了女人体栩栩如生的柔软感;管风琴管子的直线,像一种振动,无限地延伸进以强烈透视排列成行的树林中,由于这些极为缓慢地展开在画面左方的扇形薄片的节奏和色彩极微弱递减的双重慢速,它们并没有在背景造成弧形凹陷的效果。

整体构图联结得极为精巧;那个能把维纳斯身体嵌入的长方形,它的长宽恰恰与“风景”的长方形的长宽相等,这两个长方形相互交错在一起。画面不同部分的联系受到唯一一条曲线的控制,这条曲线的主要线段显然就是维纳斯躯干和腿的曲线,不过在左方,通过女神脚部的恰当走向,它一直延伸到乐师放在键盘上的手,而在右方,它则延伸到头部上方的帷幔起伏处。

作为女人体主要支柱的小狗的装饰性轮廓,与另一端用作管风琴管子基座的、被嵌在贝状饰中、两侧伴着涡纹的木雕面孔相呼应。在左方,通过毯子的黑白条纹,管风琴管子转而找到平衡了;就像在对角线交叉点上,帷幔的褶裥与乐师短裤的开衩部分和隆起部分押韵一样。

这幅画造型结构和音乐结构的统一,它的线条组织和色彩组织的统一,使我们能接受画面中所有不像真实的事情;穿着威尼斯绅士服装的管风琴演奏家与这位妇人(只有这幅画的标题和对这妇人的美学整容,才使我们知道她是维纳斯女神)的奇特并列;安排在敞廊中的这场管风琴演奏,突出在大花园环境中这芬芳的凹室,通向风景的这个戏剧场面,这一切仿佛都服从于梦幻的超现实主义的法则,而不是服从于现实的法则。

然而,这种超现实的诗意景象却比平凡的现实生活更有力地控制了我们。它把我们引进了另一世界——神话的世界,并使我们一下子就接受了它,这是由于这个世界具有一种有机的统一,这种有机的统一使它达到了栩栩如生的、对我们产生作用的某种生命显现的程度。这种统一首先由色彩构成——这个世界只是色彩的世界。色彩在这儿并不是事物通常的制服,套在早已存在的形或体积之上;它具有构成的作用。它孕育着形、显示着体积。因而人们能懂得有人向米开朗琪罗介绍提香的画时他感到失望的原因;米开朗琪罗说:“很遗憾,在威尼斯人们不懂一开始就要好好地画素描。”对他来说,世界是各种相互冲突的力量组成的整体,素描首先显示出这个整体的活力:冲突和紧张。在提香这儿,毫无这样的情况,色彩并非像表皮那样用来覆盖人物的肌肉和骨胳。他不像米开朗琪罗那样描绘身体的内在结构以便随后再在它的表面涂上色彩,根据安格尔的说法,色彩只是素描的“梳妆女官”。相反,提香开始把他的画当成色彩团块的整体来感受,这些色彩团块,在绘制过程中,愈来愈变得相互依赖了——形、体积和它们的轮廓因而都被包括在色彩之中,并配合着色彩本身的要求组织起来。

在提香笔下,从预先准备好的线条框架的界限和约束中解放出来的色彩,仅仅通过它本身变成了构图的原则。

提香《维纳斯和管风琴演奏家及小狗》1547—1548年 共有4页,您还有2页没有浏览

首页 [1] [2] [3] [4] 下一页 尾页  页次:2/4
我来说两句......
赞一个  损一下
精彩鉴赏专题
名作鉴赏
名师点评专辑

Microsoft OLE DB Provider for SQL Server '80040e14'

ݿ 'i9a7b81124b5h2a1c0l2n6e8' ־Ҫ޷־еĿռԭ sys.databases е log_reuse_wait_desc С

/Appr/Show.asp 95