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提香《维纳斯和管风琴演奏家及小狗》1547—1548年

收录:2011-9-5  作者:阳英  来源:艺海掇英——西方最具创造性的60幅绘画  点击:4578
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提香

《维纳斯和管风琴演奏家及小狗》 1547—1548年

提香的魅力和影响体现在所有狂热迷恋壮丽景象的人身上,体现在鲁本斯和委拉士开兹身上,体现在德拉克罗瓦和雷诺阿身上。

人们把美学观为人类自身连续不断创造的历史,在这种美学中,提香必然扮演着重要角色。随着他,人文主义跨过了一个新门槛——毫无人性的理智主义或混乱的本能造成了我们生活理由的十足贫乏,这是他的时代的巨大危险,也是我们时代的巨大危险,在反对这种贫乏时,提香使我们想到了那主宰一切的热情。

一个身体的光芒辐射在自然和文化的全部辉煌中。

这个裸体,不是少女的裸体,而是完全成熟的妇人的裸体,它似乎是这幅画的全部光源。天际处黄昏时分乳白色光亮,它们在水面上的闪光,都不过是它微弱的反光,这种反光由于丧失了使这肉体显现的琥珀或蜂蜜的透明性质而变得更冷了,从而似乎把这肉体投到了画面的前方。

通过这种渐渐会沐浴着所有事物的、更恰当地说是会使所有事物显现的色彩魔法,这位妇人变成了女神,并把我们从现实的天地引向了神话的世界。这位女神难道不是这整个世界的创造者吗?一切都由于她而获得生命与意义;她在上面休息的红色天鹅绒就像是衬托她的美丽的首饰盒,在它的皱褶上闪动的高光具有她皮肤的色彩,不过已经减弱了调子。在她之上的深重的帷幔,也被用来映衬她肉体的光艳,它加倍地服从于这统治者,它缓缓起伏的皱褶以渐渐扩大的波状三次重现着维纳斯身体庄重的规则曲线,在皱褶的裂口处,强调这一运动的浅色笔触减弱了响亮的程度,因为离这个身体更远,它们就较少分享身体的光辉。在大花园里,雕像的阴影处理显示出照明来自女神的身体,而不是来自落日。天空和湖水的光泽也借自女神的光泽。它们只不过是这光彩照人的生命的结晶,而且已经成为矿物性的、冷冰冰的、凝固在远方的东西,充其量只是把这种光芒反射给我们的一面镜子。管风琴管子的节奏,通过乐师的手臂,扩展到在轻微颤动的丝绸上变得鲜明并获得活力的色彩上。与身体曲线押韵的这只手臂的曲线,把光线反射回它的出发点。

这幅画最基本的统一存在于色彩的呼吸运动中,它从维纳斯开始一直散发到天际,然后又回到她身上——所有事物活的实体。自然美回应着成为它灵魂的这位妇人的美。音乐的主题不仅由管风琴的出现展示着,而且也由这件作品的色彩配器法显示着(这种配器法表现在右方主导暖色调和左方偏绿味的色调之间的柔和对比中,也表现在色彩的轮唱中),由金黄色块的对位显示着(它们像一群鸽子从维纳斯这儿飞起)。

这幅画的线条组织加强了这种统一感和这种音乐性,主要的线条是维纳斯完美的曲线。它恰好嵌在一个圆弧中,这个圆弧必然使我们的视线产生一种摆辐运动,这种摆动正沿着身躯在两个色块(乐师的暗色块外套和亮色块的靠垫)之中进行着。

为了不分散我们对整个线性构图的母曲线的注意力,把肉体的圆润起伏感缩减到最低限度。同样,这个身躯的色彩是色彩组织中的主导力量,通过微妙的过渡,它从帷幔的酱红色和毯子的棕红色进入到暗赭色和蓝绿色,来自光彩四溢的肉体的闪光或明亮的片状色彩布满在其上,同样地,在这个躯体上,圆润的起伏感更确切地说就是色调的微妙变化,腹股沟、腹部、胸部、乳房的纹路等的微妙变化,它们的曲线(像燕子的翅膀,不断放松下来,随着人们的目光爬向面孔,越来越不被阴影强调了)加强了这种起伏变化的温柔和优美之感。

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