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丁托列托《苏珊娜和老人》1565—1570年

收录:2011-9-5  作者:阳英  来源:艺海掇英——西方最具创造性的60幅绘画  点击:4862
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丁托列托《苏珊娜和老人》1565—1570年

文艺复兴的均衡从此被打破了——彼埃罗·德拉·弗兰切斯卡透明的空间被撕裂开来,形及它们对称的宁静感炸裂了,或处在一些疯狂的阿拉伯式图形内,通过破坏形和空间,丁托列托似乎是心怀痛苦地期待纠缠着他的幻景显现出来,这是通向新的未来的一个序曲。

描绘背景的手法与描绘女主角的手法极为不同,使得这幅画乍看起来仿佛缺乏统一。为了更直接地使人们感到这种不同,只需把图象分成两部分就行了,左方,占画面的三分之二;右方,占另外三分之一,是贞洁的苏珊娜的天地。

一部分是用深远的空间构成的,有着近似逼真的效果;另一部分则是平面上显示的剪影,就像壁挂中的情景。

一部分处在阴暗基调中,附以一些光点,另一部分则由裸体仅有的明亮色块构成,它放射着颤动的光彩,把自己的光明点染在风景上。

一部分挤满了各式各样的形,从阴影中浮现出来的各种细节,就像真的蝰蛇盘结在一起在幽暗中不安地挤动;另一部分则是一派空气的单纯清明,只有一个明亮得近乎透明的轻如雪片般的形象。

这幅画的意义体现在图象两极的紧张状态中,体现在这一结构的矛盾统一中。

对这件作品左部进行的分析,证明空间的构成和透视怎么会成为一种象征性表现的手段,像在戏剧布景中那样。平面和景,深度和体积在这儿如此紧密地交错在一起,使我亲身直接感受到有着曲折道路的一处错综复杂的迷宫。

三个长方形构成了基本的框架——形成一道屏风的深暗树篱的长方形,像一个楔子嵌入那以不安的异常方式急速缩减的透视中,进而穿透了空间,它根据一个陡峭的对角线把我们从前景中埋伏的老人引向远方的第二位窥视者。这种运动使我们的目光飞快地通过画面这部分,从而把我们移送到这个三角形的第三个顶点,苏珊娜的身体处会聚了窥视她的两个人物的色欲。在这儿,节奏改变了;它毫不再涉及像两位老人的头顶那样严格确定的一个点,而是涉及像的缓和波浪般散播的一片光流。这基本的潮流左右着这幅画的动态秩序,控制着我们眼睛的移动,以求全部抓住这一场面,接下来,在把我们领进一处真实的迷宫时,它将溢散开去。

首先由于第二个长方形(也就是不同走向的镜子的长方形)弄破了叶丛屏风的透视,它在迫使我们往回来时,在迫使我们以某种方式纠正那首先射向深处的视线之箭的轨迹时,也就延缓了向灭点伸展的透视线。

前景上第三个长方形,那水塘的长方形,使这一运动停止了。虽然借助左边的水池石围栏(一个明亮的三角形突出它的立体感)与前两个长方形衔接了起来,但是它的一边与画框平行,这条水平线不仅暗示了给定的东西,而且还造成使目光抛锚的效果,让它一下子固定在前景上。

这幅画空间的一些基本小体面组成的这三处主要的景,就这样有力地左右和限制了我们的视野。

此外,阴暗平面的结构被一系列明亮的色块(如树篱上的花朵、镜子和水中的反射)缩小和减轻了。

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