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委拉斯开兹《宫娥》1656年

收录:2011-9-5  作者:阳英  来源:艺海掇英——西方最具创造性的60幅绘画  点击:8047
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为了解决他的难题——展现处在空气氛围中的人,委拉斯开兹不满足于用画笔给处在一个摆脱线性剪影影象的有蒸气的空间中的轮廓加光环,也不满足于在每一个影象后面安放一个半明半暗的薄幕,他利用预示了印象主义的色彩,使所有的形象沐浴在一种流动的光线中。每一色调不仅具有自己特定的强度,而且还根据接近或远离程度,严格决定的比例关系,反射着围绕它的那些事物的色调。右方那位向小公主俯下身来的宫娥的裙子,它的左下部就被小公主的衣裙照亮了,而右边一部分则被女侏儒的衣裙弄暗了。微光渐渐点亮了画室的阴暗环境,例如,这些微光透过柔和地充满在大厅内的琥珀色空气氛围,使淡淡反射前景地面赭石色的那些闪着金色的磷光在暗淡的天花板上闪现着。

前景上这组人物被安排在一个半圆形内,这个半圆形朝向背景的两端,停在两个黑色块上,左方画家衣服的黑色块和右方呆在暗处的侍卫的黑色块。一组有限的色彩(左方少女的橄榄绿色和灰绿色,小公主的配以玫瑰色饰带的乳白色,另一位少女的配以黑色饰带的灰黄色和棕色),使这组人物形成了独有的光色花环。

从小公主闪光的金发开始,所有色彩像泛音一样配置在画面的这个部分里。紧紧抓住光线的每个细部——衣裙的反光、饰带或花朵、别的妇女的头发、绣品和首饰,仿佛都具有这个光环或这个光晕的性质。

笔触的形本身加强着这种音乐般的统一,从近处看,每个形分解为一个个小色块,就像后来在印象主义者笔下那样;从远处看,这些色块,由于视觉混合,组成了一个以显现的幻影形成的现实的整体。

这些形的完整倾向,正如这些色块的综合,带给我们的不只是视觉感受;它还把那只有触觉才能向我们揭示的现象传达了出来,这就是每一事物的物质的坚实性和微粒,伯伦逊称之为“触觉调子”的东西。

现实生活,当它这么有力地被捕捉住时,就不会停留在写实主义上;对存在如此富于表现力和声色之美的再现,通向它们表象之外的地方;波德莱尔说:“一幅好的肖像画,在我看来永远像一部戏剧化的传记,更确切地说,像整个人固有的自然的戏剧。”

他对描绘个体的关心,早在《宫娥》之前就已经显示在他有意使每个存在具有特点的作法中,哪怕是难看或畸形的东西也是如此,这激发委拉斯开兹创作了一系列令人心碎的侏儒、残疾人或丑角的肖像画,这之中包括了他最有力的作品。在这幅宫廷图中,女侏儒玛丽—巴鲍拉以其全部丑陋,获得了一种发自这幅画整个结构的意义。

首先从一个单纯的事实出发,它就是人物只占据着这幅画微少的一部分,还不到表面的一半。上部是精湛而又富有音乐性的一处空间构成,它是一首毕达哥拉斯的诗。上部和下部各又划分为两个不同的部分;一个,由天花板与墙壁的连接处划分;另一个,则由墙壁与地面的连接处划分。在这两种情况中,这两条线都是根据“黄金分割律”确定的。以一系列长方形(挂着的画的长方形、镜子的长方形、门的长方形,以及在左方起着平衡作用的一幅画的长方形)对称地组成了背景的墙壁。这种事物的均衡也加在了两两配合的人物身上——向小公主俯下身去的两位宫娥、画家与侍卫、相对照的美丽小公主和丑怪女侏儒(后者是对前者的滑稽衬托,但仍很好地配合了前者)。

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