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安格尔《大宫女》1814年

收录:2011-9-5  作者:阳英  来源:艺海掇英——西方最具创造性的60幅绘画  点击:5193
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安格尔

《大宫女》1814年

安格尔先生的画把优美推到了怪异的程度——从没有这么柔软这么颀长的脊柱,也从没有这么易于弯转的脖颈,从没有这么平滑的大腿,而身体的全部曲线也从没有这么操纵过视线(这视线与其说注视着那些曲线,不如说包围并触摸着它们更恰当),《大宫女》近似于蛇颈龙,她让人梦想到一个世纪以来为了快乐的消遣而培育的一个特殊的女性品种中那精选的受过良好训练的女子,就像那熟悉情况的英国良种马一样。

瓦莱里:《德加、舞蹈、素描》

一章冰冷完美的音乐。一切都从属于一个富于旋律性的阿拉伯式图形的节奏。控制全局的一条大曲线从宫女的后颈开始冲下来,传遍背部,再分散到蓝色帷幔的褶纹中。

一系列的声显示为曲线的双重总和,例如,不仅有那些由头布的完美圆圈形成的封闭于自身的曲线,还有像波浪一样从画面的这一端到另一端铺展开的和奔腾着的那些曲线——与背部和腰部的线条押韵的脊柱的曲线,将被帷幔的褶纹、胯骨和大腿的反向曲线替代的右臂的曲线,当这个波浪落到右脚上时,它就变得平静了。

这种对纯正节奏的坚定信念造成了某种抽象,这首先是由于解剖本身必须服从于曲线的几何学造成的。有一位批评家提请人们注意“他的宫女多了三块脊骨”,对此安格尔堂堂皇皇地答道:“先生们,假如我必须熟记解剖学的话,我就不会成为画家了。”安格尔在一幅裸体画中主要考虑的并不是服从模特儿,而是把模特儿变成一个富于节奏感的主题。因而素描也不是描摹真实轮廓的外廓线,线条表现了这位艺术家面对模特儿时做出的反应。它就是这样从属于人们此后不恰当地称之为双重变形的现象(实际上这是“构成”)——以某种智力的方法把它简化成一种几何的原型;同时它通过某种富于表现力的装饰风格传达出了这位艺术家各种感觉反应。因而在这裸体上没有一根线是与女人的“自然的”形吻合的。

为了不转移对这主要的波动旋律的注意力,有意识地让面孔缺少表情,这个面孔是这个建筑性纪念碑式构图中的一个因素。削得平直的鼻梁,使人联想到它与颈部的垂直线有些相似;在从这面孔上排除掉全部感情和思想的情况下,严格对称和几何化的眉弓以及紧贴两鬓分开的长发,构成了一个呼唤数学的纯智力快乐的曲线整体。这种矛盾的状态,对用裸体来表现的那个身体也是一样的,这个裸体并非色情的,它通过线条的和谐从理智上对我们进行煽动——脊柱的加长;解剖奇特的手臂,不仅以不正常的长度和消瘦,而且以严格的圆柱形、以减弱的体积和立体感,一句话以形成它建筑性结构的因素的那一切东西造成这情况;乳房转向了画布这个平面,以便使它理想的球体能装进手臂和躯干的曲线里,而根据自然,它本应以有力向后退缩的透视方式存在或显现着的;脚的扭曲,从实际上说也是不可能的,但是从造型的观点来看,是允许在这幅画的右方强调空间的某种双重的平行和某种节奏划分的;所有这一切向我们指出了安格尔在这个裸体中是如何精心地牺牲了所有令减弱整体的音乐性和谐和表现力的对现实的忠实。

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