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透纳《国会大厦火灾》1835年

收录:2011-9-5  作者:阳英  来源:艺海掇英——西方最具创造性的60幅绘画  点击:6608
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透纳

《国会大厦火灾》1835年

在一个革命的世纪,他的作品用色彩的魔法召唤来灾难和希望。大地的抽搐和海洋的狂怒,日出的阳光和火灾的烈焰全都是对受巨大变形折磨的世界的造型的、光线的隐喻。

贡古尔兄弟曾就透纳的一幅作品写过:“浸透着紫红色的流动金色……这是本应生在印度的一位伦勃朗。”

像这样的一幅画开创了风景画的一个新纪元——按照沙多布里昂的心愿,一幅风景画不再是某个地理场所的外部图象,而是人及人生的一种见证、一种心境。人们从地形图转向抒情图。

通过这类作品,透纳既成为浪漫主义的幻想的风景画的先驱(由于他的幻影、他的幻觉、他梦想中的超现实主义),又成为抽象艺术的先驱(在这种艺术中,借助客观对象或形的中介仿佛存在于其上的纯色彩的音乐,独立于客观对象或形之外歌唱着)。

这件作品的基本主题——各种自然力的斗争,同时借助色彩的紧张和形象的碰撞表现了出来。哥德说:“如果眼睛不属于太阳,它怎么能看到光明呢?”在这儿,透纳背离了哥德,他答道:“如果眼睛不属于太阳,它怎么能看到黑暗呢?”因为对他来说,黑暗不仅仅是消极被动的现象,不仅仅是没有光,而且它还具有积极主动的、与光对抗的实在性。

这种对抗变成了宇宙的象征。

通过这种情况,透纳这位色彩画家在相当的深度上捕捉住了现实,在这儿光与影的对抗能传达出历史和生活的那些大冲突。

在他笔下,色彩总是与自然的运动联系着的,光与影的斗争象征了各种自然力的斗争。透纳在他的画布上召唤出了一个天国般的世界,在它之内,光与影的紧张状态组成一处力场内部的各种形态。

透纳是从诗歌,尤其是从汤姆森的诗歌中获得这种世界观的,在汤姆森看来,自然不是人们能分别描述其各个部分的一种静态结构。不停的运动使自然具有活力;它的猛烈碰撞和它的和谐,通过冲突或对比,安排了它的变化。在我们的这幅绘画中,平静的光线与火灾相撞。云朵、河流、废墟和火焰搅拌在、揉和在光线的旋涡中。在这儿,我们正好处在与机械论者的自然和物质观相反的位置上,一种光的深渊把我们拖进了一处力场中,这种强制的参与使我们如临其境地体验到压在人之上的威胁,同时也体验到召唤人的希望之光。混沌的图象,进行创造的黎明或夜晚、光与影的生动对比、色彩和色彩的冲突的生动对比,在这幅画中,它们作为火焰和天空的双重总和(这使阴沉河峰和幽灵般的建筑物组成的火焰和黑暗之墙爆裂开来),说出了上述情况。

在这种云与火、光与影的紧张状态中,在准备吞没一切或孕育一个新世界的火焰大旋涡中,我们被这种盘旋吸引住了。为了加强对比,在这儿尽力发挥着色调的作用。如果人们作为不太重要的印象想起了透纳那些色情的素描,他色彩强有力的肉感,那么在人与自然力进行英勇斗争的图象中发现他那些顽固的性象征,就决非不合情理的事了。

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