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德拉克罗瓦《萨尔达纳帕尔之死》1827年

收录:2011-9-5  作者:阳英  来源:艺海掇英——西方最具创造性的60幅绘画  点击:5568
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斯塔尔夫人在其著作《德意志论》里谈到费希特:“他从心灵的活动中创造出整个宇宙。”从中她引出了美学的结论:“正是这样,德国人并不像人们通常所做的那样,把模仿自然当成艺术的主要目的。”哥德实际上说过:“混淆自然与艺术,是我们这个世纪的疾病……艺术家应当……创造出一个第二自然。”

这就是反对艺术模仿说、主张艺术创造论的美学,德拉克罗瓦亲自对此承担了责任,他在1824年1月26日的日记中写道:“我在斯塔尔夫人那儿找到了我的绘画观的发展。”接着他又添上了一句:“艺术不是模仿,而是创造。”于是从他起,19世纪乃至20世纪艺术的伟大转变开始了。他的朋友波德莱尔从这种不是模仿而是创造第二自然的艺术观出发,将缔造出现代美学。

在德拉克罗瓦完成《萨尔达纳帕尔之死》的同年(1827年),维克多·雨果以同样的精神,在剧本《克伦威尔》的“序言”中写下了浪漫主义的真正宣言。

“今天,仍然存在着像旧政治制度一样的旧文学规则,上个世纪差不多在各方面仍压在这新时代的身上。特别是在批评方面……

“我们再来说些大胆的想法。时来运至,在这个时代,自由就像光明一样到处风行,唯独没有进入思想界,而思想界本是世界上生来最为自由的,这种现象可说是太离奇了。我们要粉碎各种理论、诗学和体系。我们要剥下粉饰艺术门面的旧石膏。什么规则、什么典范,都是不存在的。或者不如说,没有别的规则,只有翱翔在整个艺术之上的普遍的自然法则,只有从每部作品特定的主题中产生出来的特殊法则……

“戏剧应该是一面集聚物象的镜子,非但不减弱原来的颜色和光彩,而且把它们集中起来、疑聚起来、把微光变成光彩,把光彩变成光明。因此,只有戏剧才为艺术所承认”。

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