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马奈《奥林匹亚》1863年

收录:2011-9-5  作者:阳英  来源:艺海掇英——西方最具创造性的60幅绘画  点击:9650
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就色彩和明度而言,情况也相同;例如,不再有提香那幅画中仿佛从女神身上发散出来的那种漫射光线,不再有配合着维纳斯熠熠生辉的肉体的那些音乐性配置的习舞色块(背景只不过是维纳斯的管弦乐配器而已)。

在马奈这儿,一个深暗的大团块同一个明亮的大色块形成了强烈对比,一些严格的棱线把这两个平面分开来,这两个平面是以大面积平涂色彩构成的。整体印象也就是这些偏黑或偏白的,以一种自律的结构组织着的因素造成的印象,它根本不考虑再现的问题。

床单之类物品的刺目冷白色,同奥林匹亚颇为苍白的、带着绿色阴影的肉体,同羊皮纸似的大披肩,同女仆的浅粉色衣裙紧密地配合在一起。

那些色块,头发上饰带的色块、黑天鹅绒颈饰的色块、手镯的色块、花束和大披肩花卉图案的色块,以及猫和黑种女人头和手的那些纯黑色的有力标点,都没有任何描写或叙述的作用,它们仅仅是依照纯造型的理由加以安排的。

这件作品中的每一因素——线条、色彩或构图,在这儿都不是再现而是符号。

摆脱掉其再现性功能,绘画在这儿首次通过其自律性确认了它本身作为一种客体不从属于在其之外的任何目的,它的作用只是表现人的创造活动。

创造的时刻——马奈和左拉

“爱德华·马奈的一幅绘画造成的最初印象真有点儿叫人难以忍受。人们不习惯看到与现实一样单纯、一样真诚的描绘。随后,如我曾谈过的,有一些令人惊异的优美的生硬之处。眼睛首先瞥到一些大片涂抹的颜色。很快,那些对象就显露出来并各就其位了;几秒钟后,整体生机勃勃地出现了,而人们在观赏这明快严肃的绘画时领略到了一种真正的魅力,如果我可以这么说的话,我要说它以一种美妙的大胆表现了自然。在接近这幅画时,人们看到与其说是生硬的,不如说是精美的技巧;这位艺术家只用画笔十分审慎地描绘。没有色彩的堆积,有的只是一处统一的色面。人们加以嘲笑的这种大胆作法具有一些颇为明智的描绘程序;而如果说他的作品具有独特的面貌,那么只应归功于他观察和传达对象的这种完全个人的方式。”

对马奈作品进行的这一批评性解说是爱弥尔·左拉做的。这位作家在艾克斯—盎—普罗旺斯时是塞尚的同学和朋友,在1866年及随后的若干年间,他直接参与了艺术论战,支持新的绘画,尤其是马奈的绘画。左拉投身于制定他的自然主义诗学。他在马奈的作品中,在他在盖尔波瓦咖啡馆中见到和塞尚介绍给他的另一些画家的作品中,看到了从自然主义意义上对写实主义的超越,尽管这些画家并不怎么喜欢这种定义。他用克洛德这个笔名,开始在1866年写作刊登在《事件》报上的一些评论沙龙的文字;他特别关心已经遭到沙龙排斥的马奈。面对抗议的浪潮,后来报纸的主管把写作专栏文章专门交给一位具有正统观念的批评家,而这位批评家就忙于使读者放心。尽管如此,左拉仍继续写作。在1867年,他把这些文章集中在题为《我的沙龙》的一本小册子里,他为这本小册子题写了以下的献词:“献给我的朋友保尔·塞尚。”后来他又在意味深长地取名为《我的恨》的一本书中再次发表了他的批评文字。

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