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莫奈《吉维尔尼花园》1917年

收录:2011-9-5  作者:阳英  来源:艺海掇英——西方最具创造性的60幅绘画  点击:4827
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莫奈

《吉维尔尼花园》 1917年

在莫奈绘画中发生的一切,似乎都是四行,土在水、气、火中挥发消散。这就是赫拉克利特唯一的实在,它在睡莲中燃烧闪耀,那些火焰般的笔触,那些水面闪光的笔触,创造出流动的大气氛围,各种形从中浮现出来,它们是瞬息万变的光线的凝聚物。

在这幅油画里,一切都是水的反映——它不仅向树木和花卉提供了池塘和镜子。而且围绕着它的草丛和灌木像花束和水柱一样争先恐后地涌来。一簇簇树叶的暗部有如幽深的水坑(要更好地感受这个图景,只需绕它兜四分之一圈就够了);在左方,被太阳镀上一层金光的树叶就像瀑布,而右方的树叶则如同旋涡。

这一水和它的反映的普遍隐喻,把世界变成了“十足的海市蜃楼”。普鲁斯特在《戴花少女们的阴影下》这篇小说中,通过艾尔斯蒂尔这个人物,试图确定莫奈天才的本质,他写道:“在一些极为难得的时刻,人们怀着诗情如实地看自然,艾尔斯蒂尔的作品就是在这样的场合产生的。此刻,他从身边的海景中获得的最常见的一种隐喻恰恰就是这样的——在把土地与海水比较时,缩减了自然的所有差别。

莫奈在1889年至1926年期间绘制的组画《睡莲》,是他整个一生探索的果实。

从1860年起,莫奈受到布丹的榜样和建议的影响(莫奈曾说:“如果说我是一名画家,这要归功于布丹”),决心只在户外创作风景画,而不在画室里按照古典法则对自然加工。

布丹教会他捕捉活生生的云朵、转瞬即逝的直接的真实云朵,而非按照陈陈相因的传统法则去描绘那种托举着“太阳神马车”的东西。

只有这种作法,才能够避免画室中人为的光线、那关在四堵墙之内的光线,并再现出空气密度和远景深度。它帮助莫奈、雷诺阿、毕沙罗等一批最初的“印象主义者”首先意识到应该从调色板上除掉黑色,因为自然中并不存在黑色。很快他们又看到自然中也不存在其它色彩,它们完全是光线的产物,人们不可能用勾画事物虚拟的形并赋予其固有色和明暗变化的办法来再现事物。印象主义者最初的征服,就是取消了黑色、沥青色、泥土色,而只保留棱镜中的色彩,这么一来就使调色板简化了。

但是,要从这唯一的光线(它使事物的形色有着无限变化)出发来再造现实,则必须从中找出基本的因素。

在这点上,莫奈再次向自然本身学习——水的透明性,通过它所反射的闪光,造成光与色之间最初的区分。从1868年、1869年起,莫奈、毕沙罗、雷诺阿描绘塞纳河的反光,但是河岸、房舍、树林和丘陵仍然是用传统的写实主义手法描绘的。1874年,莫奈把一艘小船改装成画室,在河上生活、作画,捕捉着清晨雾气迷蒙的印象和黄昏时分种种的颤动。

在天水之间,万物沐浴在水气中、沉浸在迷雾中,一点点地变得模糊不清了。这么一来,所描绘的物体和人本身渐渐就像早先画的水和水的反光那种样子了。

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