您的位置:中国网络文学联盟名作鉴赏中外艺术[专题]西方绘画

塞尚《圣维克多山》1898年

收录:2011-9-5  作者:阳英  来源:艺海掇英——西方最具创造性的60幅绘画  点击:10309
赞一个 赞 0  损一下 损 0
更多精彩内容,敬请点击浏览西方绘画专题、或者阳英专辑

观众的目光依次地被引向远方,随后就留在那儿,它造成这幅画的颤动感,同时还造成使这幅画生动统一的有机紧张感。

形和笔触的摆布充分配合了塞尚的计划。冷暖色彩转换既没有运用德拉克罗瓦的影线,也没有运用印象主义者的小笔触,更没有运用修拉的点子,塞尚突出了他的色彩块面并利用总的来说十分近似的笔触建造起他的体积,这种作法使画面具有统一的肌理,并以他的同样大小的石头和砖块加强了结构的坚实感。笔触的摆布,不同于修拉和西涅克,它们是多种多样的,配合着构图的主要动力线并强调着构图——前景岩石上水平的笔触和垂直的笔触,在树木中它们以棕榈叶状和扇形的方式散开来,在左方灌木丛中它们围绕着山峰升起来,在右方的树上它们具有了条纹的形状,暗示了一个堤坝和一种冲力,有力而又庄严的山峰的倾斜笔触仿佛要做成一个桥墩。在极轻淡地点缀了一下的天空中,条纹状的笔触用连续的轨道面方式摆布着,仿佛在从属于山峰的同时,在颂扬它的同时,要渲染它的起伏变化似的。

我们就是这样在色彩的层面上,重新发现了这幅画的所有运动、所有推力、所有存在和所有意义的修饰。

笔触的这种结构性作用加强了一件尺寸并不大的作品的不朽的特色。

这幅画的结构

山峰像一块宝石镶嵌在一圈金色立方体中。这就是塞尚在这幅风景画中向我们提供的、根据人的计划彻底重建的自然。

在重新获得客观对象、它的体积、它的永恒和它的坚实时,塞尚怎么才能拯救那曾是印象主义者的基本计划的对纯感觉的感觉呢?简言之,他怎么才能成功地实现双重不可思议的事情——“使印象主义成为像美术馆中的艺术那样坚实和持久的艺术”和“根据自然再造普桑”呢?

首先,塞尚遵循普桑的遗训,在每一自然形上重新发现主要的基本几何形——圆柱体、圆球体和这幅画中表现山峰的圆锥体、表现岩石的立方体。但是与普桑不同,他不满足于根据一种构成方案或一个静态的阿拉伯式图形来安排它们,他在画面的内部,围绕着一切都会聚到其上的中央“主题”,组织平面和体积的转换。因而,这一构图并不仅仅是建立在单纯几何的“形与形之间的关系”上的,而且也是建立在平衡团块间的紧张状态的“力与力之间的联系”上的。

这幅画及其“主题”

同在塞尚摆放过画架的原地拍摄的这个“主题”的照片加以比较,可以发现这种绘画换位的规则。

最初的证明,就是圣维克多山的高度已明显地增加了。首先通过用新空间观取代自文艺复兴以来系统化的古典“透视”的常规,突出了山峰的宏伟气势。

塞尚用一种“等级制的”透视取代了那种经典的方法,即根据几何透视向灭点消失的线段使远景渐渐缩小减弱的方法;他的这种透视,把更大的位置提供给具有更重要意义的事物。在这幅画中,山峰被处理得像拜占庭镶嵌画的基督、圣母或大人物一样,在这种镶嵌画中他们总是控制着他们周围的一切。圣像画家们把地平线提高并把它带回到画的平面,以便让远方的存在显得更突出,塞尚就像他们这样行事。

这种透视的转变,也涉及到抛弃“空气透视”;根据空气透视,最远的形应当既比前景的形小,又比前景的形模糊,此外它们还要接受明度的递减,伴随这种递减而来的则是因距离退远而逐渐变蓝的现象。

塞尚《圣维克多山》1898年 共有5页,您还有2页没有浏览

首页 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页 尾页  页次:3/5
我来说两句......
赞一个  损一下
精彩鉴赏专题
名作鉴赏
名师点评专辑

Microsoft OLE DB Provider for SQL Server '80040e14'

ݿ 'i9a7b81124b5h2a1c0l2n6e8' ־Ҫ޷־еĿռԭ sys.databases е log_reuse_wait_desc С

/Appr/Show.asp 95