您的位置:中国网络文学联盟名作鉴赏中外艺术[专题]西方绘画

塞尚《圣维克多山》1898年

收录:2011-9-5  作者:阳英  来源:艺海掇英——西方最具创造性的60幅绘画  点击:10309
赞一个 赞 0  损一下 损 0
更多精彩内容,敬请点击浏览西方绘画专题、或者阳英专辑

然后,他把大色面分出块面来,就像前景上的岩石清楚显示的那样;这是一些光彩夺目的清晰突出体积的块面,但它们从不是平涂的色块。塞尚完全不赞成高更的事业,因为照他的看法,这使人们重新失掉了客观对象,失掉了它的立体感、它的重量、它的存在。最早一批印象主义者曾使客观对象消溶在他们破坏形体的分割笔触和色彩粉尘中;高更虽然运用相反的方法、平涂的方法,但是也获得也相似的结果,既便不是丧失了形,至少也是丧失了客观对象。

与印象主义者不同,也与巴尔扎克的《无名杰作》中的法朗奥佛尔大师不同(然而这位艺术家的个人悲剧却使塞尚震惊,塞尚觉得他是自己探求上的伙伴),塞尚毫不否定自然中存在着线或在绘画中运用线的必要性,他色彩冷暖转换的观念也同线毫不矛盾。他写道:“当色彩获得它的绚丽多彩的表现时,形也就达到了完美的境界。”

这决不意味着他为色彩牺牲了线条,而是更深刻地意味着客观对象只有在“色彩冷暖转换”时才获得它全部的体现;也就是说,通过对各种色调和每一色彩调子的各种细微部分的分析,通过与康斯特布尔或德拉克罗瓦的方法相似的一种“锻造”获得的这种从暖色向冷色的过渡,借助色彩的这些等同物,实现了对客观对象全部形的再现。

有时,塞尚在每一处顽强追求正确的色调时,他围绕着同一轮廓反复描绘,结果轮廓会变得模糊无力了。然而,无论是在从精心转换的两种色彩的对比出发重新描绘整体,以便找到线条时;还是在加重某一蓝褐色粗线痕,以便使形从背景上突出来时(就像这幅画中天空上的山峰外形那样);他都毫不犹疑。

因此这幅画是一种综合,这种综合中的各种因素源于自然,不过却是由线条和色彩重新构成的。

这种对自然的建筑性再造,不仅意味着线条和色彩的矛盾(这是已被提香和威尼斯伟大色彩画家们提出来的难题)被克服了。而且意味着尊重画面的两度空间与构成三度空间的对抗被克服了,如果说塞尚的风景以建筑的方式发挥着作用的话,那么他也避免以导致盲目尊重几何透视和空气透视的漏斗效果在画布上打洞。深度,这“消极的”空间因而受到控制和掌握,从而使天空的景和前景相对地接近了——首先是天空的蓝色和岩石的金黄色,如果其中一个是由“后退的”冷色形成的,另一个就是由“前进的”暖色形成的,这两种色彩具有相同的明度,因而能处在同一景上,就像一幅镶嵌画上那些钴蓝釉色一样。此外,通过围绕着中央“主题”(我原想说成“原动力”)组织的团块旋转,有力地显示了从深处之外返回的运动。总的运动从画面左下方开始,一个个金黄色团块配合着右上方的树的冷绿色斑块渐次变换伸延。这棵树似乎嵌入画面深处,如果不是一处带有黄味的高光,在关键时刻,从粗线条中突出来,把这个团块拉向我们的话,它就会造成一种比山峰还要遥远的印象了。

不过,用同样的方法,在圣维克多山上处处点缀了黄色的笔触,这些笔触把圣维克多山拉向我们,就像蓝色粗线条把它从天空中突出来一样。相反,在前景上炽热明亮的峭壁前,松树的绿色带阻止了岩石的突出,并把它们保持在画的平面之内。

塞尚《圣维克多山》1898年 共有5页,您还有3页没有浏览

首页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页 尾页  页次:2/5
我来说两句......
赞一个  损一下
精彩鉴赏专题
名作鉴赏
名师点评专辑

Microsoft OLE DB Provider for SQL Server '80040e14'

ݿ 'i9a7b81124b5h2a1c0l2n6e8' ־Ҫ޷־еĿռԭ sys.databases е log_reuse_wait_desc С

/Appr/Show.asp 95