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马蒂斯《装饰背景上的装饰人体》1927年

收录:2011-9-5  作者:阳英  来源:艺海掇英——西方最具创造性的60幅绘画  点击:3232
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马蒂斯

《装饰背景上的装饰人体》1927年

一块美丽的波斯地毯,它的滑腻羊毛已经像色彩网一样是种抚爱。目光没完没了地在这迷人的花园里漫游,我们心甘情愿在在这儿舒展着整个身体,快乐地梦想着。马蒂斯让我们生动地感受到了这一切,他摆脱了对再现现实和模仿现实的考虑,向我们提供了投入梦想的跳板。它不只是一个图象,因为这幅画唤起了一些非视觉的感觉。他创造了《天方夜谭》中非现实世界的环境气氛,人们感到它的热度、它的湿度以及它的香气本身,洒过麝香香水的肉体的气味和焚烧香火的气味;在这个后宫里,一种亲密舒适的若明若暗氛围和一个色彩的仙境,像香炉的轻烟一样交织在了一起。

马蒂斯用什么造型手段使一幅画中就包含了这么多的魅力?

他从塞尚(马蒂斯说过,塞尚是“绘画的上帝”)那里了解到组成一幅的色彩之间的关系形成这幅画的结构。

在这幅《装饰背景上的装饰人体》中,如果第一印象就是对波斯地毯的印象的话,那么这首先是因为人们遇到了它沉著而又优美的色调,而且也是因为我们处于二度空间中,它既无几何透视,也无空气透视,因而不能穿透墙壁并再造出深度感来。只有色彩能使我们确定对象的位置。时而借助面的暗示,最典型的例证(但并不是最有利的例证)就是从背景上突出来的妇女面孔的黑暗阴影;时而借助前进的暖色和后退的冷色的交替,前者如妇女粘土色和赭石色的肉体,后者如衬托模特儿背部的湖蓝色;时而借助深暗的线痕,如勾勒影象轮廓并使它们从背景中突出来的花瓶边缘线或身体的结构线;时而借助人们能称之为反线痕的东西,也就是显露画布的露白处,它在前景的果盘上方,使果盘与地毯拉开了距离。如上所述,马蒂斯就是这样,在既不凭借传统的透视和明暗手段,也不依靠印象主义的固有色和光源色的微妙变化的情景下,就达到了表现空间、深度和立体的效果。利用色彩独特的和弦,他区分出各种面并暗示了它们的分级配置。线条和素描从属于平面装饰性空间的需要,为了保持二度空间,马蒂斯利用地毯的斜线暗示提得很高的地平线。为了避免墙壁垂直面与地面之间出现裂缝,他把它们的会聚处用花瓶或人物形象掩盖起来。

体积和形体塑造同样得到了色彩关系的弥补,而不是得到明暗调子或阴影的弥补。果盘里的水果只因两块不同的黄色块的并置就“圆转起来”,偏绿的黄色块表现亮部,偏橙的黄色块表现暗部,补色的作用确保了水果的立体感,只有桔黄色与陶器的绿色相接,它还被勾上了黑圈,以便形成更强烈的对比,并使它具有彩色玻璃窗的光彩。同样,美丽的马约里卡陶瓶是用蓝与白的和弦构成的,这种配合有力地衬托了它,并使它像浅浮雕一样从背景中显出来。马蒂斯没有进一步扩大这种对比的效果,他避免近似于橙黄的黄色,因为作为蓝的补色的橙黄会形成过于热烈的色块从而破坏整体的均衡。构图实际是建立在构成一切的色彩关系的基础上的。

如果人们误解了马蒂斯的意图,如果人们根据“古典的”的标准(它把题材同基本的重要性联系起来)判断这幅作品的组织,那么这一构图就将由裸女形象的位置来加以调整了。但是,按照马蒂斯的美学观,这个人物和其它物体都从属于装饰,它们没有任何特权,与这个装饰的各种主题一起缠绕在色彩的网络里。与传统的构图观(它要求构成一个戏剧演出场面的形式或体积和面的建筑式均衡的形式)相反,马蒂斯构想出一种音乐型的构图,不过这是建立在色彩之上的,他写道:“构图就是依照装饰的方式,安排所有因素的艺术,画家利用它们来表现他的感情。”在这些“因素”中,色彩是基本的因素。

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