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蒙德里安《百老汇的布吉—沃吉》1942—1943年

收录:2011-9-5  作者:阳英  来源:艺海掇英——西方最具创造性的60幅绘画  点击:6010
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蒙德里安

《百老汇的布吉—沃吉》1942—1943年

在重新认识到与俄国人马列维奇、利西兹基、康定斯基等联系在一起的动态的“对角线印刷格式”,同蒙德里安静态的“矩阵子式印刷格式”相比,具有同等的重要性的同时,人们将决不会夸大蒙德里安在20年代的建筑和印刷格式方面的影响。然而俄国人最有力地影响了那一切属于技术功能(照明装置、仪器等)的“基本结构”,围绕着蒙德里安的荷兰人则决定了那一切属于人的构造物(房屋和家具)的“基本结构”。不仅房屋的外部壁体,而且房屋的规划,内部空间的平面图和内部板壁的立视图,所有这一切都是根据蒙德里安所理解的“自由不对称比例”加以构想和形成的。

……西方的构造物和住宅第一次觉得“由日本的民宅”(通过它构成的适度、正确、明朗、通过它比例的高超和它的不对称的平面图和立视图的自然)给予了确认……

米歇尔·瑟福尔《皮特·蒙德里安》

在康定斯基的抽象的表现主义之后,在德洛奈的抽象的野兽主义之后,这儿是蒙德里安的抽象的立体主义。

它涉及的不仅是使现实贫乏的简化和图式化,而更确切地说是内在化。因而,那一切参照现实的事物不仅离开了立体主义,而且也由于蒙德里安在一种新的形式下实现了20世纪独具特色的转变——从外部世界的反映过渡到内心世界的投射,更确切地说是过渡到内部与外部、主体与客体的辩证统一感,而非它们的对立;在欧洲自文艺复兴以来,世界观、自然科学到心理学、哲学到绘画,都是建立在这种对立的基础上的。因而人们能测量出抽象绘画就是其一种表现的这一运动的深度,由于它,发生在我们文化和文明内部之中的伟大转变在艺术的领域内体现了出来。

表现在空白中的形的计算,冒着只是装饰的危险,冒着从抽象到净化,最终达到马列维奇的激进的禁欲主义的危险,马列维奇在展出一幅《白背景上的黑正方形》之后,把这种历险发展到《白背景上的白正方形》,再进一步差不多就是自杀了。

蒙德里安与马列维奇一样,意识到了这种情况,在把形的计算再次引入作品中时,没有放弃热情探索本质的节奏,没有放弃参照现实。

《百老汇的布吉—沃吉》是他绘制的最后画作中的一幅,它总结了他以前的道路,而没有以前的道路,它就会是不可理解的,在这幅作品中,蒙德里安试图捕捉一个现代的大都会纽约中心的曼哈顿区的内在和谐。

街道严格的几何形始终不变地按照直角相互交叉,如同棋盘一样,装有错综复杂窗户(它们在巨大的建筑物上显得微不足道)的建筑物立面的几何学,以及夜晚、灯火辉煌的摩天楼的明亮光点组合、电影院入口霓虹灯或广告表面的明亮光点组合、发光信号或交通标牌的明亮光点组合,蒙德里安试图通过这些正方形和长方形(它们同时造成色彩连续爆发的印象和由节奏控制的秩序的印象)的组织,表现上述的情况。蒙德里安从爵士乐中、从切分的音乐中获取了这种节奏,这幅画的题目《布吉—沃吉》就是这种音乐的题目。构图让人想起手摇风琴的孔板,这决非偶然的巧合。蒙德里安根据音乐和舞蹈的规则安排城市的几何学构成和它的闪烁光线,从而把它们嵌入了他的绘画作品。

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