十年一枕凄凉梦 飞红趁鸦过苍茫——吴文英《夜合花》词赏析

夜合花

自鹤江人京①，泊葑门外有感②。

柳瞑河桥，莺晴台苑，短策频惹春香③。当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄④，酒杯长。剪蜡花，壶箭催忙⑤。共追游处，凌波翠陌，连棹横塘⑥。十年一梦凄凉。似西湖燕去，吴馆巢荒⑦。重来万感，依前唤酒银罂⑧。溪雨急，岸花狂，趁残鸦、飞过苍茫。故人楼上，凭谁指与⑨，芳草斜阳?

与辛稼轩、姜白石分鼎南宋词坛三足的吴梦窗，以爱情词著称，这首《夜合花》便是他的代表作之一。

据夏承焘先生《吴梦窗系年》考证，词人约于理宗绍定五年(1232)至淳祐五年(1245)寓居苏州达十余年之久，其间曾纳一妾，后不知何故而遣去云。笔者愚见，言词人在苏州有过一段风流韵事，大抵属实；至于伊人是否为妾并遭遣，恐怕还难以遽定。梦窗词中追忆此段苏州恋情的篇什甚多，而无不哀感顽艳，一往情深，如若伊人果真从词人为妾，揆之情理，似不应有中途割舍之举。也许此姬本是青楼中人，与词人相爱而同居，至词人离苏他往，这才不得不忍痛分襟的罢?

本篇即为若干年后，词人自鹤江赴临安，舟次苏州时有怀此姬之作。

上片整幅都是回溯昔年苏州之旧游。“当时”二字，束上带下，全阕十二句，均以此为轴心辐凑而成。或以为起处三句写此番重来，弃舟上岸，信马闲行，自第四句“当时”以下方转入回忆，恐非是。首先，“短策频惹春香”的那个“频”字，已挑明所叙之春游乃某一时期内的经常性活动，不像是旅途小泊、偶一为之的口吻；其次，三句写景纪游，情调开朗，也不符合感旧怀人的心境。

因此，它们只能是“昔”而不可能是“今”。这种置时间提示辞于中段的特殊章法，我们还可以举秦观《望海潮》(“梅英疏淡”)的上片为例。“金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。”“金谷”三句。亦位越“长记”字面之前而事在“长记”的范围之中。二词机杼正同，不妨互相参看。

词人心底所珍藏着的苏州，永远与春天同在。回忆就从这里开始。“柳暝河桥，莺晴台苑”，发端一联，以凝练之笔勾画出苏州的春天。苏州是著名的水乡，“绿浪东西南北水，红栏三百九十桥”(白居易《正月三日闲行》诗)，河桥之盛，甲于江南；又是历史悠久的古城，城西三十里有春秋时吴王夫差之姑苏台，城西南七十里有西汉时吴王刘濞之长洲苑，园林胜迹，世所羡称。拈出“河桥”、“台苑”，郭外城中，名胜已可概见；更冠以“柳暝”、“莺晴”，则朝闻夕睹，无非春意盎然。粗心人读之，见八字皆名辞，或不免嫌他质实堆垛；殊不知一“暝”一“晴”，此处须作动辞看，两字如围棋之所谓“眼”，作活了一段文章。“暝”者黄昏，“晴”者丽日。黄昏河桥，得柳烟掩映，即增一重暮霭；丽日台苑，得娇莺宛啭，倍觉明媚异常。这境界的优美，有声有色的电影画面尚可以摹拟。今乃言“柳条儿遮暮了河桥，黄莺儿唱晴了台苑”，其独特的美学效果，就不是其它任何一种艺术样式所能达到的了。如此落笔，出手便自精彩非凡!

二句出时矣，出地矣，紧跟着就出人出事，交代自己往日曾多次周游苏城诸名胜，“短策频惹春香”。此句文义，活剥一则成语，只是“走马看花”四字。却不言“花”，以芬芳之气息当之；亦不言“看”，以挥鞭之动作当之。含蓄道来，相对于上文之率直，不失为一种调剂，总见得笔法变幻，流动不居。而花香又与前两句之树色、鸟语相映成趣，于视觉形象、听觉形象之外，补出一嗅觉形象，益发使春天的勃勃生机显得立体可感，亦堪称文思细密，微人毫芒。

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