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第81届奥斯卡最佳影片《贫民富翁》

收录:2010-8-6  作者:红袖添饭  来源:精彩影评  点击:3328
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不得不承认,《贫民窟的百万富翁》(Slumdog Millionaire)是部极端忽悠人的电影,它忽悠的技巧是如此的高超,以至于不用忽悠出什么实质来就可以博得“艺术”的名声,堪称西方的赵本山大爷。

首先,看不到5分钟,俺就开始热泪盈眶:NND,这简直是对粉饰太平的宝莱坞的一记响亮耳光啊!可以说,本片前半部分是阿三们自电影发明以来最应当拍、却一直没去拍的题材:一个“真实”的印度,而不是宝莱坞电影里被华丽丽的歌舞升平庸俗化、脸谱化的印度!这种通透的感觉,就像你连看了《无极》与《十面埋伏》之后,突然看到了《天水围的日与夜》,你会发现自己不再是自己,而世界从此变得如此不同……

慢着~~也许用《天水围的日与夜》来类比是不精确的。因为从风格来说,博伊尔在本片前半部分的处理手法,几乎完全是《天水围》的反面。博伊尔的镜头,总是在强烈对比中渲染情怀;这种镜头下的印度,既是贫瘠落后的,又是充满生机的;即是冷酷残忍的,也是温情浪漫的。而最关键的,是这所有的一切,都被包裹在一种能量过分发达的镜头语言中。这种电影美学以激动、甚至躁动的姿态来反映现实,相对于许鞍华那种“古井不波、心如明月”的风格,简直是艺术手法上的两极。然而,这样跳脱浓烈的风格,又正合了这一部分大起大落、剧烈变迁的内容,同时也与印度这个古老而贫穷的国度在现代化过程中的时代脉搏吻合。难怪有人给本片带上了“史诗”的帽子,从这前一个小时的内容与气势来看,也差不离儿。

是的,如果要类比的话,《贫民窟的百万富翁》的前半部分,更像是印度版的《上帝之城》(City of God),甚至比后者更震撼,因为《贫民窟的百万富翁》的这一部分有着《上帝之城》稍欠的“感动”。这种“感动”主要是来自片中三个小演员,编导对他们关系的设计,虽然有点俗套,但是纯天然的表演可以抵消任何庸俗,甚至可以将庸俗转化成“生活的原汁原味”。当我们真正开始为人物的命运担忧的时候,这样的手法就成功了一半,接下来即使是个更大的俗套,至少观众的心还会被“感动印度”的人物系住吧……

真没想到,俺平时买六合彩连个纸尿裤都没中过,这次心里的嘀咕却一语成谶:俺刚想起“俗套”的可能,影片的情节从长大后的“弟弟”重逢“小甜甜”起,就旗帜鲜明、且不可救药地滑向melodrama的深渊。

从前面的描绘来看,主人公兄弟俩的性格有很大不同,老大逐渐变得世故、甚至跟上了这个世界“弱肉强食”的生存法则;而弟弟则似乎一直保持了他的天真与纯洁。但是,心灵可以纯洁,理想可以天真,拜托在日常行为时不要那么傻好不好?片中小弟弟策反“羊入虎口”的小甜甜私奔,小甜甜问今后以何为生,小弟弟深情款款地答曰:“靠爱(on love)!”噗嗤~~俺忍不住将假牙喷了出来:大爷,原来印度“雷神”也是很厉害的,丝毫不逊于我中华雷公雷婆们~~这只是开始,影片接下来的情节演变更是令人大跌眼镜,编导似乎完全忘记了前半部分描绘了一幅怎样动人心魄的时代画卷,转而专心鼓捣这一对小儿女“抗争命运、终成眷属”的故事,最后不仅让影片在一句更雷人的“吻我”中结束,还“余俗未尽”地来了段与现实基调脱离任何联系的宝莱坞歌舞……这种风格与手法的转变是如此的突兀而坚决,令人甚至来不及吐血,而只是一个劲地怀疑自己是不是看了两部完全不同的电影。

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