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第42届奥斯卡最佳影片《午夜牛郎》

收录:2010-8-2  来源:www.ilf.cn  点击:5648
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《午夜牛郎》被认为是好莱坞向新电影转折的一个里程碑式的作品,很多人对于其最深刻的印象莫过于“历史上唯一一部获得奥斯卡最佳影片奖的X级电影”(后随着评定标准的变化被降至R级),以及“乔·沃特(安吉丽娜·朱莉的父亲)与霍夫曼颇具暧昧色彩的悲情组合”。然而,由于相去的年代太远,几年前第一次敢看此片时,它并没有给我带来预期的震撼。这不仅仅因为影片在摄影技法和开放意识上的相对陈旧,同时也在于那个在当时来看仍不免令人给出“男性版茶花女”的表面新奇、现代和大胆的老故事。但对于一部赢得了反应本身所处时代风貌之声誉的经典而言,重读一遍或许会发现更多的意义。

A. 牛仔印象与反叛意识

“午夜牛郎”是台语中对于“舞男”“男妓”或“鸭子”的别称,很难考证其词源的诞生是否与本片有关。但就影片本来的直译名来看,它的真实含义无疑是午夜的牛仔。表面上德州牛仔的身份设定不过是影片一个潜在的细微背景,因为影片开始后没多久,场景就来到了在文明进程中飞速成长的大都会纽约。然而,对于一个实际上超越了一个单纯的“称谓”而涉及到社会深层的文化符号而言,“牛仔在午夜游荡”的隐喻无疑暗示着影片最为基本的反叛意识。

真正的牛仔时代在美国历史上仅仅持续了1/4个世纪,可牛仔文化所展现的魅力却经久不息,以至于直到今日,仍有很多人孜孜不倦地在影像中表达出对夕阳下、马背上那些带着毡帽,手舞马绳的硬汉形象的怀恋之情。其原因很简单,牛仔的辉煌固然短暂,却深深地烙刻着一个壮烈而优雅的时代记忆,某种程度上,它是美国开拓精神、英雄主义和浪漫主义的一种象征性凝聚。正如海明威所说的那样,所谓牛仔印象就是在压力下优雅地生活。其具体历史和文化背景在此不作赘述,可以确定的是,施莱辛格《午夜牛郎》中的牛仔乔肯定能给你一个完全不同的形象。

由乔·怀特扮演的舞男巴克可以说继承了基本继承了细部牛仔单纯、乐观、在压力下优雅生存的精神特质,但却是以一种意料之外的方式。这个从得克萨斯州的无名小餐厅里走出来的服务生和其它人一样怀揣着向大城市进军的美国梦想,渴望依靠自己并不单纯的牛仔身份征服曼哈顿的淑女界。他几乎从未改变自己的牛仔装束,总是在镜子前面展现自己如田纳西·威廉斯“种马”般的雄性魅力,将自己想象成能够满足、安慰和“拯救”女人的时代英雄。巴克很清楚自己拥有与其他强壮小伙一样的阳刚之美和醒目显眼的性能力,可他仍然会在欣赏自己体魄的同时用爱慕的眼光打量着招贴画上的保罗·纽曼——一个与白兰度、詹姆斯·迪恩等一样近于魔力的阳刚证明。这张招贴画或许是巴克最为心爱的物品之一,它表达了其对牛仔形象的一种自我模仿,同时也向观众透露出一种真实心态:只能从远处欣赏的现实根源于巴克本人对于自我身份的清醒认识。每当人们问及他是否真的牛仔时,巴克总是略带局促地回答说,其实我并不是真的牛仔,但我是一个真正的舞男。

从牛仔向男妓的身份转移为影片赢得了一个真诚、坦率的良好口碑,同时也使其被列入颓废派电影的行列。作为一次事实上对英雄形象的亵渎,施莱辛格以一种看似天真的自我幻想掩盖了他对于传统美国梦想的批判与质疑。乔·巴克以一个业已没落的牛仔包装企图确证那一历史印象在女人们心目中的神圣引力,却不无悲哀地发现那更符合男同性恋者对于原始情欲和完美雄性的怀旧恋想。因此,在经历了“饮食骗子”老妇人、变态狂皮条客、吓坏了的口淫学生以及胆小鬼“妈妈的儿子”等一系列几乎喜剧般的性漫游之后,巴克那在大城市中为所有饥渴的椒女们服务的天真而又乡土味十足的梦想终成泡影,他不可避免地成了一个与奄奄一息的高级妓女相替代的经典人物。而他和他那与溺爱的阿尔芒相对应的又瘸、又脏的第五等皮条客之间的男性友谊也终成可能。

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