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保尔·艾吕雅《自由》

收录:2010-6-24  作者:邓永忠  来源:www.ilf.cn  点击:5718
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作品鉴赏

《自由》一诗写于第二次世界大战期间,收在艾吕雅1942年秘密出版的《诗与真》集中。

那时欧洲在法西斯的铁蹄下呻吟,法兰西被纳粹德国扼住了咽喉,自由被凌辱,被杀死在尘埃中。读完这首诗,我们能感受到诗人对自由的渴望和强烈的追求,诗人仿佛在做梦,那种推动他着魔似地在一切物体上涂写”自由”的力便是他潜意识中对自由的渴望,对民族解放的渴望。该诗较长,共二十一节,八十五行,继承了西诗铺陈的特色。从第一节到第四节,诗人梦见的是童年所见的旧物:小学生的练习本,学校里的课桌,教室外的大树,夏天的沙地,冬日的白雪,写到第二节,梦境变得有些模糊起来,读过的书页和空白的书页上幻化出”石头血纸张或灰烬”,接着诗人仿佛又看见书里那些”金黄色的图片”,图片上画着古代的武士,国王的王冠。诗人触景主情,想到国土丧失,自己和整个民族一起沦入异族的统治,而童年已逝,一去不返,无优无虑、自由自在的生活不可复得,如今童年的情景在梦中重现,于是诗人便满怀深信地在这些旧物上——写上自由两个大字。”在童年的回声上/我写你的名字”,这一句最叫人耳目一新。童年时具体可感的物件都比作一片回声穿透时间的隔膜,直传到现在,诗人甚至连这回声部不放过,也要在上面写下自由的名字。

在飘渺的回声上写下自由的名字,这个意境来得空灵虚渺,更加深了读者的梦幻感。接着诗人的梦境移到了大自然,从第五节到第十节,罗列了一系列自然景观。当然梦境是不连贯的和没有很强逻辑性的,在自然景物中有时也插入其他的事物,而且自然景物本身往往也改变了模样。比如在”夜的奇景”中奇怪地幻入了每日不可或映的”白面包”。再往后诗人见到他的那些”大蓝色的旧布头”,又见到了一口腐烂的池塘,在这池塘里连太阳都沤烂发霉了,与之相对应的却是一片清幽的湖水,湖面上映着熠熠生辉的月亮,诗人的眼光又转向夜色笼罩的原野和遥远的地平线,归巢的夜鸟扑拘着翅膀,一堆一堆的黑影象是一座座黑平平的磨坊,随后夜渐渐离去,朝霞升起,映着大海和海上的船只,映着耸立的山岗。在所有这些梦境中的美景上,诗人怀着喜悦的心情部写上”自由”这个字眼。后来梦境从地下移到天上,象泡沫一样的云堆,暴风雨庄急骤地流着”汗珠”,”稠密而乏味的雨水”倾盆似地从天上泻下来,就是在这样一些无定型的自然景观上,诗人幻想着也能够写上自由的名字。他仿佛有无限的威力,能把自由带给世上所有的事物。从第十一节到第十六节诗,诗人的梦幻从自然界回到”人间”,回到他周围熟悉的事物。”切成两半的果实”似乎是相当时分裂成两半的法国领土,即北方的”占领区”和南方的维希政权辖区,如果这个推测能够成立,那么”点燃的灯”和”熄灭的灯”这两个形象就容易解释了:”熄灭的灯”指法国本土,人民在纳粹的黑暗统治下艰难度日,”点燃的灯”显然指在伦敦由戴高乐领导的”自由法国”运动。诗人抚着他心爱的小狗,在它全身写遍”自由”,他看着身边一切熟悉的物件,一支蜡烛在燃烧,颤动的火焰照着屋里的一切,诗人更感觉到自由的珍贵,没有自由,这一切心爱的物件也会变得索然寡味,于是他在这些东西上面也写下它的名字。

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